古戏台作为承载中华戏曲演出的固定声学建筑,以让民众看得见、听的清、听的远和听的好为旨趣,在其营造之时,就采用了多种助声技术,如提高台基、加设台顶、增建山墙、砌筑围墙乃至设置各种形式的腔体等,孕育了我国古代观演建筑助声技术的发展递嬗。清代,设腔助声技术成为古戏台声学技术发展的主流,其中“后台设洞”为设腔助声技术的重要类型,而形制最为复杂的“卅”字形“十字窑”和“枕头窑”式窑洞戏台全部在平遥,且此类戏台声学效应显著,在民间流传甚广。但目前学界并未对平遥设腔古戏台进行系统声学研究,平遥戏台声学技术由简到繁的演进过程尚不清晰。在此背景下,本研究对平遥古戏台相关文献进行了系统梳理,对平遥古戏台遗存进行了实地考察,发现了一批声学效应特殊的戏台遗存,并通过声学测量分析各声学构件与其声学效应之间的关系。本论文主要分为绪论、主体和结语三部分。绪论部分,首先对所研究的问题及其研究意义进行说明,其次对研究对象进行界定,再次进一步分析该问题的研究现状和研究困境,最后阐述本文的研究思路及创新之处;主体部分由第一章到第三章的系统论述构成,第一章从历史视角梳理了平遥古戏台的历史沿革;第二章系统总结了平遥古戏台所应用的声学技术,并对其声学原理进行分析;第三章针对典型设腔戏台进行个案研究,量化分析其声学特性;第四章讨论设腔式古戏台为何在平遥大量出现?这一时代的“墙上设瓮”“台底垂直柱形空腔”“后台设洞”等设腔技术之间又有何联系?;结束语部分,本文断定戏台设腔对舞台戏曲音乐的音量、音质、音调和传远性皆有影响,是平遥古戏台采用的关键声学技术,对声学效应发挥着重要作用。本文的创新之处主要有:(1)研究方法上:借以表达声学效应的声学参数及声学测量方式的创新(2)研究内容上:首次对平遥及周边地区的设腔戏台系统梳理后,按照设腔类型进行分类(3)研究结论上:证实设腔戏台确有助声之效。本文基于大量实地调查、测量,对相关材料进行整理,并对所发现的声学问题进行分析说明,若有失误之处,尚祈识者指正。