自电影诞生之日起,电影海报就随之产生。电影海报犹如一面镜子,见证着电影的发展和时代的变迁,也亲历了创作理念、审美观念以及艺术手法、技术手段的更新。随着人们观影需求的逐步提高和新媒体的广泛应用,民众对电影海报的设计也充满了更高的期待。早期那种静态的、简单合成的电影海报已无法满足受众的认知要求和审美需求,动态的、数字插画式的电影海报越来越受到人们的欢迎和认可。本课题通过分析映前（首映）海报与映后（重映）海报、静态（合成）海报与动态（插画）海报的区别和联系,论证电影海报再设计、再传播的必要性和可行性。课题以主旋律电影海报为设计对象,以动态数字插画为表现形式,研究并实践探索电影海报再设计的更多可能性和现实性,以期形成富有建设性意义和示范性价值的主旋律电影海报设计策略和方案。主旋律电影作为中国电影中一种特殊的类型和形态,其内容的生产与消费、创作模式的转型以及海报的设计与传播都极具中国特色,打上了时代精神与主流价值的烙印。“主旋律电影”一词最早于1987年由时任广播电影电视部电影局局长滕进贤提出,主张电影创作应“突出主旋律,坚持多样化”。在此之前,邓小平同志在1979年的文艺工作会上提出“一切宣传真、善、美的都是主旋律”。2013年,习近平总书记在全国宣传思想工作会议上提出“弘扬主旋律,传播正能量”的方针。这些论述,都进一步升华了主旋律电影的内涵和外延,也为主旋律电影创作以及海报设计指明了大方向。“内容为王,形式为金”。“动态数字插画”作为新媒体技术发展的新生事物,能够为主旋律电影海报的再设计注入无限活力,也推动了主旋律电影实现社会主流意识形态价值观的最优化传播。本课题采用文献综述、案例分析、实践设计等方法,首先通过对我国电影海报史的梳理、动态数字插画的应用、主旋律电影海报的发生与发展、类型与形态等研究,遴选有代表性、典型性的主旋律电影作为设计对象。其次从宏观的设计理念与微观的设计作品两个角度,研究确定主旋律电影海报的再设计思路与策略。最后针对主旋律电影海报设计存在的不足与可创新之处,不断深化基于动态数字插画的主旋律电影海报再设计的理论研究成果,并付诸毕业作品设计实践。在理论研究与实践设计的良性互动中,探索基于动态数字插画的主旋律电影海报多元化的再设计之路。