作为20世纪最重要,最有影响力的英国作家,艾丽斯·默多克自1954年第一本小说《在网下》出版以来,便以其独有的创作风格和丰富的哲学思考享誉文坛。作为一名哲学家,她的小说经常被视作同萨特一样,用以阐释自己哲学思考的工具。但是,默多克对此并不认同,她反对将小说“哲学化”,也反对一些文学评论家将她视为哲学小说家。艾丽斯·默多克的小说往往蕴含着作者本人的哲学思考,但是,这与艾丽斯·默多克在文学技巧上的高超造诣并不矛盾。《黑王子》作为艾丽丝·默多克的第十五部作品,被普遍认为是作者创作生涯中最好的一部。《黑王子》的叙事并没有遵循以往的方式：按章节区分。它在叙事过程中对叙事结构的大胆尝试和创新是有目共睹的。文本呈现的诸多叙事特点都使其打破了传统线性叙事单一、平面的特点,成为非线性叙事研究的较好范例。本文共分五章,除前言和结论部分以外,全文将从三个方面详细解读《黑王子》的非线性叙事技巧。首先,本文将着重研究《黑王子》这部作品所呈现的圆形叙事结构。根据作者默多克的哲学观点,这个圆形叙事结构的圆心就是爱。默多克认为爱使人从自我中心中解放出来,关注、认识他人,并得到精神上的自由。本文主人公布拉德利与其他人物的关系变化都是围绕着这个圆心展开的,这也构成了文本主要的四个叙事元素。由于圆形叙事的特点,使文本情节好似经历一个循环,兜转一圈后又回到原点。这些无不体现了圆形叙事的非线性特点。接着,本文将从多层立体叙事的角度研究《黑王子》的非线性叙事。根据热奈特的叙事分层理论,文本有意识的分成三个叙事层,相较于其他作品,结构层次更加丰富,而且更好地表达了默多克的哲学观点。主叙事层可进一步划分为超叙事层和主叙事层两个层次,并呈现出自省小说的特点。不仅如此,文本在故事的背后构筑了复杂的意象空间,使作品具有丰富的象征性,成为意象性小说。最后,本文以哲学家柏格森对时间的非线性解读为依据,从各章节长度的失衡,倒叙的应用,以及开放性小说结构三个方面分析了默多克在《黑王子》中对非线性时间的运用。