新世纪以来,随着欧美魔幻电影热潮席卷全球,华语魔幻电影的创作渐渐兴起。如在2005年,就有三部魔幻作品《无极》、《神话》以及《情癫大圣》进入当年内地票房排行榜前十名。在结构上,本论文着重分析2000年至2010年重要的华语魔幻作品,客观阐释新世纪以来华语魔幻电影的兴起原因、作品特质以及当中最具有代表性的西游系列作品；紧接着从故事的角度分析华语魔幻电影的故事背景／世界观设置的特点与因果,并以此为视角探察西方主流魔幻电影的英雄成长的共同模式。最后,结合西方魔幻电影发展潮流,针对华语魔幻电影创作所体现出来的缺陷,探讨华语魔幻电影的发展方向。在理论上,论文中“华语魔幻电影”概念的灵感源于学者鲁晓鹏“华语电影”的研究,其特点就在于将华语文化引入到对电影的身份界定上,以适应当下两岸三地甚至是更为国际化的电影制作情况。在此界定的基础上,论文始终将观点聚焦在电影、神话、故事三个方面来分析面临的问题。三者的关系是,故事是电影的核心构成,魔幻电影则是一次神话故事的言说,它以神话为主要的素材；而神话本身具有永恒性与即时性的特点,有丰富的寓意并以新神话主义这一文化寻根思潮,是魔幻故事的宝贵源泉。从文化上来看,华语魔幻电影的兴起是重述神话的一种表征,无论在任何时候,神话都不会过时,人类需要神话；作为产品,华语魔幻电影大都显得故事空洞疏离,不仅缺乏对神话内涵的真正理解,同时在故事讲述上也不注重接受效果,或者故事让位于技术特效,或者故事承载了太多的思想与意义,致使作品乏味无趣；另外一种情况则是陷入娱乐狂欢的境地,情节设置娱乐化、随意化,不注重传统的题材表现手法。