汉大赋是汉帝国大一统时代的产物,它广泛吸收了《诗经》、《楚辞》与先秦散文等各种文学样式之所长,成为两汉文学的正宗,它非诗非文又亦诗亦文,是汉“一代之文学”的精髓。汉大赋“不歌而诵”,以“诵”为传播方式；在文体特征上“述客主以首引”,常常以问答方式构成鸿篇巨制。汉大赋作品大多有特定的接受者——汉天子,从而具备了审美愉悦功能。汉大赋的传播方式与审美功能决定了汉大赋的体制及特定的艺术形式。本文根据现存的22篇汉大赋作品来研究它的语言艺术形式、表现技巧与审美风范。全文共分五个部分,首先,对汉大赋进行了定义、定篇,然后,对汉大赋作品语言艺术分别从声律、词汇、表现艺术、审美风貌等四个方面进行探讨：一、声律。汉大赋“不歌而诵”,以“口诵”方式进行传播。虽然不再和乐而唱,但是,它并没有脱离《诗经》、《楚辞》以来的诗歌押韵规律,而是兼收并蓄地加以发展。它充分挖掘诗文的用韵方式,大量运用“转韵”、“杂韵”等,增添了作品的音韵美。节奏上讲求变化,繁富多样,疾缓分明。汉大赋在听觉上形成匀称谐和的音乐效果,取得了独特的音韵美感。二、词汇。汉大赋用词铺排,是其列于“美丽之文”行列的一个重要标志。大赋作家很注意遣词造句,热情地铺陈与山川、宫苑、楼台、京都、畋猎、郊祀等相关的词语。他们“合纂组以成文,列锦绣以为质”,锤炼字词,排列句式,使得大赋辞藻华丽繁富,句式骈散间行,错落有致。三、表现艺术。铺陈是汉大赋最重要、最典型的一种表现方式,通过“离辞连类”,排比词语,罗列名物,将一个个物象展示出来,充分体现了大赋用语的繁富。大赋的修辞颇具特色,使用夸张、比喻、对偶、排比等多种表现方式,使大赋变化多样,多姿多彩,将语言的铺陈特征展现得淋漓尽致。四、审美风貌。汉代社会“以大为美”,艺术上追求繁富博赡。宏丽繁富是两汉大赋语言的总体风格,一个个美丽而略带僻涩的语词,编组成一篇篇华彩乐章。从汉代著名赋家的赋论里,也能看出他们对这种风格的追求。随着环境的变化,西汉与东汉大赋在题材内容、表现技巧、用语方式等方面呈现出不同之处,由壮丽转向典丽。最后,进一步探讨这种语言艺术及其风貌形成的原因。任何一种新的文学样式的产生,都离不开孕育它的土壤环境。汉大赋语言艺术特点的形成与多种因素密不可分,如汉代大一统的时代背景,汉赋的口诵传播方式,赋家深厚的“小学”修养及自觉的炼字炼词意识,汉语由简趋繁、由单音词向多音词演变的规律等。