【摘 要】
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猫形象的描绘归属于中国花鸟画科范畴中的走兽题材,本文聚焦的猫形象则是在工笔人物画中的创作和表现,并尝试将理论研究联系到实践创作当中。宋代的《冬日婴戏图》上的宠物猫充当的是人物画当中的一个配角儿,起到了点缀作用。明清绘画中出现了人物与动物产生互动的场景,猫和人类的关系更加紧密,形象大小和构图比例也随之产生了微妙的变化。当代的工笔人物画,构图方式更倾向于主观化。猫形象在画面中呈逐渐放大的趋势,画面人物
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猫形象的描绘归属于中国花鸟画科范畴中的走兽题材,本文聚焦的猫形象则是在工笔人物画中的创作和表现,并尝试将理论研究联系到实践创作当中。宋代的《冬日婴戏图》上的宠物猫充当的是人物画当中的一个配角儿,起到了点缀作用。明清绘画中出现了人物与动物产生互动的场景,猫和人类的关系更加紧密,形象大小和构图比例也随之产生了微妙的变化。当代的工笔人物画,构图方式更倾向于主观化。猫形象在画面中呈逐渐放大的趋势,画面人物反而沦为配角,这种反客为主的现象背后究竟有何缘由,本文试探究竟,并将研究所得运用于本人的工笔人物画创作当中。尝试新颖的构图方式和更主观化的猫造型处理,表现具有时代性的伴侣式宠物情感寄托,从而更深刻地揭示动物与人类同生共存的关系。
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