音乐剧是一种将音乐、舞蹈、戏剧高度融合的综合艺术形式,其取材内容广泛,甚至是紧跟社会历史潮流,以一种娱乐的形式反映出人们的生活现状,但其娱乐性并不只是单纯的“娱乐”,同时还是幽默背后所带有的讽刺、反思。音乐剧的表演形式不同于传统的声乐演唱、舞蹈表演,而是以观众的需求为出发点进行创作,符合大众的审美,这也是音乐剧更够获得广泛关注与喜爱的重要原因。《屋顶上的小提琴手》是美国音乐剧中的一部经典之作,无论是在百老汇的舞台上还是在音乐剧历史上都大放异彩。它反映了东欧犹太移民的真实历史,此类比较敏感的犹太民族题材要想获得成功并不容易,它极有可能因为自身浓厚的民族性而将观众隔离。但在这部音乐剧中导演罗宾斯、剧诗作者哈尼克、曲作家鲍克,一方面因自身的犹太血统保证了该部音乐剧的犹太性,无论是风格独特的民族舞蹈、犹太民族小调特征的音乐、还是虽简单但不失民族特色的舞台场景等都成功地体现了这部音乐剧的犹太民族性,另一方面因为这些创作者们在美国这个大熔炉里生活了太久,他们了解观众的喜好从而保证了该部音乐剧的观众缘。音乐剧《屋顶上的小提琴手》用文学写实的手法细致地刻画了犹太人的内心世界,其中蕴含了丰富的生活哲理和内涵,从而令这部音乐剧在获得广泛关注的同时又具有持续的影响力。本文按照音乐学的分析方法进行研究。第一章是对该部音乐剧的一般情况介绍,包括导演兼舞蹈编导罗宾斯、剧诗作者哈尼克以及曲作家鲍克的生平及创作、这部音乐剧的创作背景以及音乐剧的发展概况。第二章论述了音乐剧《屋顶上的小提琴手》的音乐特点,从音乐本体方面进行分析,选取了序幕、三首唱段进行和声、曲式、节奏、旋律、动机等方面的分析以及对舞蹈的分析,挖掘、归纳出该音乐剧的音乐特点。第三章是从社会历史环境入手分析音乐剧的产生及发展,进而论述了该部音乐剧的接受情况及原因,从而阐释该作品所体现的深刻文化内涵。