这是一篇研究广元初盛唐时期佛教造像背光的文章。佛教造像背光是佛教在中国发展的标志之一，背光在图案的表现方面，为古代图案艺术创造了美的典范，成为中国图案艺术史上最辉煌灿烂的一页。作者通过赴广元千佛崖、皇泽寺实地考察研究，从千佛崖、皇泽寺的历史和唐朝时期政治、经济、文化对其影响的几个角度展开论述，从一个侧面研究初盛唐时期佛像背光的状态和特点。 唐代是我国封建时期政治经济和文化发展的高峰，也是当时世界上最先进的国家之一。国家的统一，促进了封建经济文化的繁荣与发展。盛唐是我国古代文明光辉灿烂的时期，各种文化艺术在我国文化史上都达到了新的高度，在当时的世界文化领域，也处于领先的地位。佛像的装饰艺术作为佛教在中国发展的标志之一，代表了当时中国美术的最高水平，影响并推动了民间风俗艺术的兴起与繁荣。石窟艺术是中国文化在佛教美术中的集中反映。五代时期在政治上虽然分裂割据，但在文化方面却继续发展。石窟艺术在继承传统和不断吸收外来经验的基础上得到进一步发展。使得唐代的佛像背光装饰亦登上了前所未有的精美富丽的高峰。千佛崖、皇泽寺大量的唐代雕像为研究佛教造像背光及其背光的式样提供了非常好的资料。广元是中国佛教由北向南的传播枢纽，研究广元千佛崖、皇泽寺的佛像背光是探索整个唐代佛教背光在初唐、盛唐阶段的式样、风格的变化及其特征的一把钥匙，这有助于我们了解佛教造像装饰艺术和唐代背光图案式样的特点。证明了我国佛教艺术到了隋唐时代已达到高度发展阶段，呈现出绚丽多姿的艺术风姿。在调查四川广元唐代石窟的佛像背