雷蒙德·卡佛是美国二十世纪下半叶最负盛名的短篇小说家,一生作品以短篇小说和诗歌为主,收录在六部短篇小说集和六部诗集中。卡佛最为人所乐道的标签为“极简主义”大师,并被认为复兴了美国现实主义与印象主义写作传统。尽管“极简主义”无法完全定义卡佛所有作品的风格,却是卡佛作品翻译研究中无法绕过的一个关键词。卡佛的作品的译介开始于上世纪八十年代,深受许多著名中国作家喜爱,但并未在学术界引起较大反响。随着互联网的普及,翻译不再局限于专事于此的翻译家,网络文化平台的兴起赋予所有爱好文学翻译者一种发声的权力。在卡佛的译介中,豆瓣卡佛小组及其上活跃译者“小二”可以说是居功至伟,豆瓣卡佛小组上形成了一种以翻译,鉴赏,评析为基础的讨论氛围,带动了国内卡佛作品的接受与卡佛研究的发展。当然,网络译作出版后仍需接受大众的检验,尤其是对卡佛“极简主义”风格的再度传达需要特别关注。因为无论“极简主义”内涵为何,其代表的卡佛短篇小说风格是卡佛作品最重要的“文学性”所在。本论文选取了卡佛写作生涯中最为关键的两篇短篇,《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》与《大教堂》进行风格分析与译本对比,原因是这两篇短篇被普遍认为是卡佛“极简主义”风格从强到弱的转变的例证。本文借用刘宓庆风格标记理论的相关概念,主要研究译者小二的译文是否再现了这两篇小说的风格特性,如何再现,以及是否体现出卡佛风格的转变,对其他译者的译文也进行了对比分析,以期寻求更好的风格再现之道,为翻译实践中的风格再现提供了一定的理论支持。卡佛作品的最独特之处便在于其风格,对译文的风格再现进行研究也为卡佛作品的译介作出了一定贡献。