奈曼地区隶属关外蒙古部落,在地理位置上西接承德,东接辽东半岛,使得该地区与中原汉族的交流较蒙古其他地区频繁。加上清代开始,由于藏传佛教在当地广泛传播和清政府“借地养民”、“满蒙联姻”的政策,大量的汉民涌入当地,使得该地区成为漠南蒙古集蒙、汉、藏、满等多民族文化融合的代表地区。此时,本是游牧的奈曼地区出现大量的固定建筑,这类建筑受当地特殊地域和多民族文化交融的影响极具特色,在彩画方面表现最为明显。但由于当地地处偏远,建筑彩画难以归类统计,对其系统性的保护与研究相对缺乏。因此文章选取当地具有代表性的官式建筑—奈曼王府和召庙类建筑—库伦三大寺,进行案例分析。将建筑群按功能进行分区,对分区内典型建筑的建筑彩画桉木构位置进行逐项分析、彩画汇总及描绘。在这些调研及案例分析的基础上,依照本地区建筑彩画—整体构图、主题内容、绘制纹样、施色及技法四个要素对木构上的建筑彩画进行初步总结。并与汉式建筑彩画进行对比,分析出奈曼地区传统建筑彩画装饰艺术在其基础上四大要素的差异性演进,得出奈曼地区建筑彩画装饰艺术即受到汉式建筑制约、藏传佛教影响,又体现蒙古传统文化的特色,对其所具有的民族价值、政治价值、审美价值进行评定及肯定。文章在丰富了奈曼地区传统建筑彩画装饰艺术的理性结论和概要资料同时,更希望能为今后更深入的研究当地传统建筑彩画装饰提供帮助,因此最后对当地建筑彩画装饰艺术的应用现状进行研究,提出在传承和发展上应从彩画图案记录保护、法律保护、项目保护以及教育保护四个方面着手的建议及应用创新策略。