改革开放的国策,为新时期中国美术提供了全新的历史背景,“85新潮美术”是新时期美术突变的关键时期。在这期间,各种借鉴西方近现代美术的新艺术形式竞相出现,完成了西方现代美术走过的全部过程。20世纪80年代,西方现代思潮涌入,新文化潮流兴起,对西方近现代美术翻译引进的成果颇多。通过大量地翻译引进、介绍西方近现代美术资源,国人对西方近现代艺术有了充分地了解,艺术实践也在新图像和意识观念的冲击下,重新审视艺术价值和取向。20世纪80年代,西方近现代美术译介开启了国人的眼光,新潮艺术家通过译文、美术刊物、外文画册、国外原作在中国的展览等方式和渠道,结合自己的理解和对中国当代历史、文化和艺术的认识,在艺术实践中对西方近现代美术进行模仿和尝试并逐步成长,创造出了中国具有先锋性的艺术形式,集合成了中国20世纪80年代美术形态。因此,20世纪80年代西方近现代美术译介对于“85新潮美术”乃至中国当代美术的发展都有着深远的影响。西方近现代美术译介对“85新潮美术”的影响是深入、细微和广泛的,是在20世纪80年代历史情境中的文化选择。同时,“85新潮美术”也成为对西方近现代艺术思潮、理念和艺术形式的再现。西方近现代美术的译介和传播,作为一种文化形态纳入意识领域,影响着社会中人们的思想和行为。同时,它为美术领域提供了一个全面的文化背景或参照系,为“85新潮美术”的产生营造了新的语境,提供了新的观念方式的标准,每个个体的新潮艺术家对艺术价值的选择和艺术形式的探索在新语境的参照体系中得以完成,进而汇聚成声势浩大的新潮美术运动。因此,“85新潮美术”的发生就是对于西方近现代美术接受和采纳进而做出的反映和选择。“85新潮美术”的兴起固然离不开大宏观的社会关系,但是西方近现代美术译介在微观层面上的影响力更为重要,特别是从艺术创作主体因素出发,它对于“85新潮美术”艺术主体意识的变化具大重大影响。本文试图通过对“85新潮美术”和西方近现代美术译介的考察,分析得出两者之间的互动关系。引言部分,介绍了论文的研究背景、研究现状、研究的目的与研究意义以及研究方法。第一部分,是对“85新潮美术”历史发展的简要回顾,将“85新潮美术”放入整个中国美术发展中进行考察,理清“85新潮美术”即将发生前的中国美术发展状况,寻找到“85新潮美术”发生的必然原因和历史条件因素。第二部分,考察了“85新潮美术”时期西方近现代美术译介的历史线索,首先探寻了西方近现代美术原著作品在中国被翻译引进的历史源头,找到其历史承接点。其次,就“85新潮美术”前后的译介成果、译介途径与规模和译者身份三个方面进行了分析考察,梳理“85新潮美术”前后西方近现代美术译介成果、发展状况及特点。第三部分,详细、全面考察了西方近现代美术译介对于“85新潮美术”的影响,即从“85新潮美术”的审美观念、“85新潮美术”的艺术家个体和艺术群体的艺术创作、“85新潮美术”时期的美术理论和批评以及大众接受四个方面进行深入探讨。同时,也从艺术实践主体的审美价值取向、艺术语言的更新、表现手法的突破等,到理论界对西方近现代美术研究的深入和对中西观念碰撞后产生的传统和现代的争鸣,再到多样化艺术批评环境、艺术批评观的形成等角度发出,全面考察西方近现代美术译介对“85新潮”美术运动产生的深刻影响,结语部分,为本论文的结论,围绕主题,展开思考,说明西方近现代美术译介对“85新潮美术”的影响是历史情境中的文化选择。