自从陶宗仪《白石道人歌曲》的手稿被发现后，就陆续有人对姜白石的歌曲进行研究和考释，本文首先就译谱版本、词乐音乐学研究两个重要方面做了详细梳理。《白石道人歌曲》的谱子版本以张奕枢的为主。词乐研究综述部分主要分三点进行综述，即，序的作用，作词特点，本体分析。姜夔二十多岁时，生活在扬州、合肥两地，旅居于江淮一带，因为诗作音乐方面的才华，被人熟知。姜夔不仅是南宋的著名词人，而且是一位娴通音律，善吹箫弹琴，能配合词作自己谱曲，并有乐论著述传世的词人。姜夔作为南宋第一词调歌曲的音乐家，他的作品不仅是代表着宋代文人词调音乐的发展水平，是其标志性的乐谱，还是了解宋代词调音乐特点的可靠资料，具有重要价值。根据第二章对姜夔十四首自度曲的分析，我们深刻了解了姜夔在其词序、歌词、曲调本体等方面的创造风格特征，总结归纳如下。姜夔喜爱词序，他的十四首自度曲中，除《秋宵吟》外，都带有词序。词序在他的作品中达到了质的飞跃，对后人产生了深远的影响，其序承前启后，在词序史上具有历史性的里程碑意义。姜夔是诗词兼擅的作曲家，其诗词字句简洁达意，情感细腻缜密，大多呈现一种“骚雅”、“清空”的气质。曲调部分，宫调系统方面，白石比较注重均和韵的结合，也就是词调里音乐与文字的融合关系，达到了“音韵协畅”的效果。调式调性方面，白石的歌曲虽遵循起调毕曲的原则，但具体运用中十分灵活，起调的规律是，随曲调结构篇幅的不同而变化。音阶方面，白石歌曲的每个调式中，使用频率最高的音就是其调式主音。节拍、节奏方面，白石歌曲的节拍主要是韵律性节拍，节奏主要靠“品弦法”。曲式结构方面，白石歌曲均采用二段体结构，主要分为换头、合尾、变奏、对比四种形式。旋律手法方面，白石歌曲旋律丰富多彩，表现为不仅有连续上（下）行音阶式的级进，还有琶音式小跳，和频繁的五、六度乃至不常见的七、八度的大跳进行。终止式方面，主要是以主音与其上下方大二度所构成的终止进行为主。词曲搭配方面，他注重词曲之间的搭配，并且通过细节表现。通过归纳总结后，我们不难看出姜夔自度曲的音乐创作风格特征是，即继承性与创新性，唯美性，自我性。他的自度曲不仅是我国古代音乐史上研究宋代词调音乐的可靠凭证，就是现如今，也是具有珍贵的历史文献价值和重要的借鉴作用与现实意义的。