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自从陶宗仪《白石道人歌曲》的手稿被发现后,就陆续有人对姜白石的歌曲进行研究和考释,本文首先就译谱版本、词乐音乐学研究两个重要方面做了详细梳理。《白石道人歌曲》的谱子版本以张奕枢的为主。词乐研究综述部分主要分三点进行综述,即,序的作用,作词特点,本体分析。姜夔二十多岁时,生活在扬州、合肥两地,旅居于江淮一带,因为诗作音乐方面的才华,被人熟知。姜夔不仅是南宋的著名词人,而且是一位娴通音律,善吹箫弹琴,能配合词作自己谱曲,并有乐论著述传世的词人。姜夔作为南宋第一词调歌曲的音乐家,他的作品不仅是代表着宋代文人词调音乐的发展水平,是其标志性的乐谱,还是了解宋代词调音乐特点的可靠资料,具有重要价值。根据第二章对姜夔十四首自度曲的分析,我们深刻了解了姜夔在其词序、歌词、曲调本体等方面的创造风格特征,总结归纳如下。姜夔喜爱词序,他的十四首自度曲中,除《秋宵吟》外,都带有词序。词序在他的作品中达到了质的飞跃,对后人产生了深远的影响,其序承前启后,在词序史上具有历史性的里程碑意义。姜夔是诗词兼擅的作曲家,其诗词字句简洁达意,情感细腻缜密,大多呈现一种“骚雅”、“清空”的气质。曲调部分,宫调系统方面,白石比较注重均和韵的结合,也就是词调里音乐与文字的融合关系,达到了“音韵协畅”的效果。调式调性方面,白石的歌曲虽遵循起调毕曲的原则,但具体运用中十分灵活,起调的规律是,随曲调结构篇幅的不同而变化。音阶方面,白石歌曲的每个调式中,使用频率最高的音就是其调式主音。节拍、节奏方面,白石歌曲的节拍主要是韵律性节拍,节奏主要靠“品弦法”。曲式结构方面,白石歌曲均采用二段体结构,主要分为换头、合尾、变奏、对比四种形式。旋律手法方面,白石歌曲旋律丰富多彩,表现为不仅有连续上(下)行音阶式的级进,还有琶音式小跳,和频繁的五、六度乃至不常见的七、八度的大跳进行。终止式方面,主要是以主音与其上下方大二度所构成的终止进行为主。词曲搭配方面,他注重词曲之间的搭配,并且通过细节表现。通过归纳总结后,我们不难看出姜夔自度曲的音乐创作风格特征是,即继承性与创新性,唯美性,自我性。他的自度曲不仅是我国古代音乐史上研究宋代词调音乐的可靠凭证,就是现如今,也是具有珍贵的历史文献价值和重要的借鉴作用与现实意义的。