清代是中国最后一个封建王朝,也是中国美术在一些方面走向衰落,而在另一些方面取得空前发展的时期。在绘画方面,人物画特别是那些具有重大认识意义的工笔人物画颇见式微,但山水花鸟画以及作为观赏对象的人物画特别是其中的写意人物画则有了长足进步。19世纪中叶,上海经济发展迅速繁盛,中国近代绘画以上海画坛为前哨阵地,以“海派”画家为代表,以生动活泼而又雅俗共赏的写意花鸟和人物画为主体的新的画风,与正统派陈陈相因的复古画风相抗衡,彻底冲出了元明以来的重围,将中国绘画推向了新的发展阶段。“海上画派”是我国近代绘画史上最为重要和最具影响力的艺术流派之一,本文所论述的“三任”,是“海上画派”前期的主要画家,对“海上画派”的形成与发展具有举足轻重的作用。本文主要运用美术史学和比较学的研究方法,对“海上三任”的绘画艺术进行了分析、比较和研究,他们对中国画各个方面所进行的有益探索及其创新精神,对20世纪的中国绘画产生了巨大影响。希望通过研究,使人们更加深刻认识传统和创新的关系,更加重视“海上三任”在近代画史上的承前启后的重要地位。全文正文共分为四章。第一章探讨了“海上画派”产生的社会历史条件及其流派的直接成因。从十九世纪上海地区的经济发展、文化融合等各个方面分析了孕育“海上画派”的诸多因素,进而引出“三任”在“海上画派”的形成与发展过程中发挥了举足轻重的作用。第二章介绍了“海上三任”的生平和主要作品及各自的艺术风格,以便对他们的绘画作品有一个整体的了解和把握。第三章分析了“海上三任”艺术风格的异同及任伯年对“二任”的继承和发展。从绘画题材、绘画风格、绘画思想、绘画的社会历史共性和传承共性五个方面对他们作品的共性进行了分析,又通过具体作品详细阐述了任伯年对“二任”的继承和发展。第四章主要论述了“海上三任”的艺术成就和影响。文章总结了“三任”的绘画艺术成就以及他们的创作对近现代中国画所产生的影响。最后,本文通过对“海上三任”绘画艺术较为充分和细致的研究,在进行综合分析的基础上,总结了他们的绘画艺术实践对后人的启示。