贺志伊(1906-1974)是20世纪画坛有着较大影响的重要画家和艺术教育家，在现代画史上应有其一席之地。尤其在花鸟画教学研究与创作方面，凭借其国立北平大学艺术学院中国画系科班出身而造就的造型能力与传统画学素养，在积极探索和革新之路上独树一帜。他擅长写意花鸟兼及山水，尤工花卉翎毛，尽显气韵生动之致。　　 贺志伊年少家贫，但勤奋好学，曾受教于齐白石、王梦白、陈半丁等著名画家，他汲众之长，形成自己独特的画格。其作品取材广泛、立意新奇、造型简练、笔墨苍润、赋色秀丽、构图新颖、画风朴实、格调高雅、意境清新，富有浓厚的生活情趣，并有着深刻的现实社会背景和心理情感渊源。贺志伊因长年工作在河南开封，生前曾有盛名，但他去世后并没有像同时期画家画友，如赵望云、江寒汀、唐云、张大壮、陆抑非、康师尧、苏葆桢、张振铎、朱屺瞻、于希宁、孙奇峰等人那样受到公众的广泛深入关注。这是本文的兴趣与缘起。疑年学于历史客观真相认知关系重大，有着广泛而深邃的学术参考价值。鉴于学界对贺志伊生卒年发布以及贺志伊自填档案中的生年混乱状况，拙文以其生卒年考为契入，以贺志伊花鸟画意境与人格探索为中心，从贺志伊官方档案中表格、自传、小传等珍贵史料与画作、印章入手，结合访谈及文献资料，探讨其生平、艺历、艺品特征与时代局限，分析和寻绎其艺术独特魅力与人民人格。　　 通过文献梳理、图像分析、风格比较等方法对贺志伊画格进行探讨，将其与同一历史时期其他花鸟画家的画风特点、作品题材、艺术主张、审美追求等方面进行归纳总结，揭示贺画技艺精湛、内涵深邃，有着特立独行的审美价值。核心章节从绘画题材、章法布局、笔墨技法和表现形式四个方面对贺写意花鸟语言进行探究，论析其画学传统根基与创新之处，探讨贺师德艺品与人民人格，并尝试性初步探索其现代中原画坛与美术史地位。　　 贺志伊花鸟画艺术风格，与20世纪海派、京派走着类似的雅俗共赏的道路，但他与吴昌硕、齐白石根植于金石而化生笔墨不同，从实质上直承传统花鸟画禅意。画以载道而为心印，人格艺品完美统一。画贵能畅神达意，笔墨体现审美主体人格气韵。贺志伊靠着很强的造型能力，大写意花鸟渴望求工，走的是徐熙没骨花鸟的笔法，求的是崔白兼工带写的神髓，但表象又不同于徐熙和崔白。沿着徐渭的精神和海派、京派雅俗兼有的道路，但亏于书法而强于造型传神，并深受毛泽东诗词意境影响，精神上乐受着“百花齐放”和“为人民服务”的灵魂洗礼。“但觉不工”用印体现着某种性灵深层的审美境界与高尚人格。顾恺之的“以形写神”在贺志伊花鸟画中得以个性展现，“不写花形只写香”，正即贺志伊花鸟画的鲜活禅意和传神写照。　　 贺志伊研究方兴未艾，其探索尚处于起步阶段。虽有一些纪念性文字和简略传记，但不够深入和规范。贺志伊本人曾有自传和小传，但从未向社会公开发布。连较为简略的年表亦付阙如。鉴此，拙文附编简略年表，并附文中所用图目及贺志伊作品图例若干，或为探索者提供深入之便。　　 系统深入分析与探讨贺志伊花鸟画艺术，对当代花鸟画或有裨益，使大众更深入了解这位优秀的写意花鸟画家，探讨贺志伊绘画艺术在现代画史中的实际地位，或有现实审美参照价值和历史意义。抛砖引玉，就正方家。