中国传统文化十分推重“意象”,这是每个接受这一文化熏陶的人都不难赞同的事实。关于“意象”的理论,在我国有着源远流长的历史,在美学和文学理论批评史上均有过很多精辟的论述。而且,即使西方的“意象主义”运动,也曾从传统的中国文学中吸取过丰富的营养。中国古典意象论是中华民族文化的精髓,从上古时期的神话意象,至《周易》之“易象”,《庄子》之“大象”,至《文心雕龙》之“意象”,至唐宋明清的意象说……意象理论在民族历史的血液中逐步酝酿成熟。意象符号系统,至今依然运转于当代文化生活之中,并为现代视觉艺术的发展带来了新的发展契机。论文第一章为绪论部分,阐述了本次研究的背景与现状以及研究方法、思路、目的和意义。通过国内外研究现状与文献检索发现,当今关于意象的研究与应用尚多集中于传统的艺术门类,如诗歌、绘画、书法等,对于新时代的视觉艺术形式如影视艺术、舞蹈艺术等涉及甚少,且在概念上更接近于西方的意象含义,并非是对中国古典意象思维的延续与传承。本文将以中国古典意象为切口,以现代视觉艺术为载体,着力探讨中国古典意象在现代视觉艺术中的完美演绎。论文第二章对中国古典意象的起源与发展做了一个清晰的归纳与梳理,阐述了中国古典意象论与西方意象论的渊源与关系,明确了中国古典意象的基本内涵。论文第三章通过传统视觉艺术与现代视觉艺术的比较,对现代视觉艺术的范畴进行了界定,并指出了现代视觉艺术领域中存在的审美意象及其呈现的基本特征。论文第四章选取水、月、花等典型意象符号,通过电视剧《乔家大院》、2010上海世博场馆的设计等具体实例,详细解读了中国古典意象在现代视觉艺术中的完美传达,并在实际应用中对审美意象的演绎规律进行了分析和总结。