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玩世现实主义作为中国现代艺术的重要组成部分，在中国现代艺术发展的历程中有着不可替代的位置。它的出现与当时社会的政治体制改革、经济制度变革与文化生活变化三者之间有着密切的关系。本文尝试找出三者在同时期的互相影响，将这种影响与玩世现实主义形成的过程相联系，以期了解社会背景因素对于玩世现实主义的形成过程产生了怎样的影响。随着中国改革开放深入进行，中国社会处于一个越来越开放的状态，西方艺术策展人和评论家越来越关注中国现代艺术。玩世现实主义在这样的情况下，被西方艺术策展人和评论家选中，做为中国现代艺术的代表来解读中国社会，这一行为本身已使得玩世现实主义在实践过程中获得了极大的利益和便捷。本文将选取阿基列·伯尼托·奥利瓦（AchillBonito Oliva）邀请玩世现实主义参加第45届威尼斯双年展（La Biennale diVenezia）和1993年12月19日美国《时代周刊》杂志刊登了方力钧的作品《系列二2号》作为封面，并发表了安德鲁·所罗门（Andrew Solomon）题为《这不是一个呵欠，而是解救中国的怒吼》（Not Just a Yawn But the HOWI That CouldFree China）评论中国艺术现状的长文等事件出发，尝试分析玩世现实主义艺术家方力钧等人从体制外艺术家走向中国乃至国际当代艺术舞台中心的过程与西方艺术策展人和评论家关注的关系。