本文以李贺与李商隐的诗歌色彩艺术为研究对象，通过分析比较找出两人在诗歌色彩艺术上的共性和差异，并探讨其形成原因。具体分为以下四个部分：第一章从整体上把握李贺、李商隐诗歌色彩运用的基本情况。第一节简单梳理出中国古典诗歌色彩艺术的发展脉络，归纳总结不同历史阶段诗歌色彩艺术的概况。第二节对李贺、李商隐诗歌中的色彩词进行详细的整理、统计，以表格的方式直观地展现出各类色彩词在两人诗歌中的总体使用情况和出现频率，为下文进一步探讨提供依据。第二章从色彩的搭配、光色的处理两方面对李贺、李商隐的用色技巧进行分析比较。通过对互补色和无彩色的考察发现两人在色彩搭配方面的特质：李贺的色彩搭配呈现出超常变幻的趋势，李商隐更多地是以形状、面积等要素的设置来调整搭配色彩。对于光照和色彩关系的处理，两人都偏爱远离强光照射的场景，不同的是李贺追求的是光怪陆离的色彩效果，李商隐则更注重光色的描绘。落实到具体的光色描写中，两人调节明暗、捕光设色的方式也各具特色。第三章剖析李贺与李商隐诗歌色彩运用的功能。在色彩的心理功能上，李贺擅于发现同一种色彩所带来的心理情感的两面性，李商隐则侧重于将感悟情思灌注到细腻的色彩描绘中。在意境的营造上，李贺呈现出以浓艳富丽之色，造冷艳诞幻之境，力图以色夺人的特点；而李商隐倾向于融细美雅丽之色入境，构筑朦胧柔美的诗境。第四章分析总结李贺、李商隐诗歌色彩艺术异同的原因。首先，唐代百花齐放的艺术发展形势为两人诗歌色彩艺术的形成奠定了基础。其次，楚辞和南朝文学的色彩艺术风格对两人的诗歌创作具有重要的影响。第三，道教文化的濡染使得他们都注重设色艺术。这三点是两人诗歌色彩艺术具有诸多相同之处的主要原因。而中晚唐社会尚奇与尚美的审美风貌的不同，不同的个人际遇与性格差异，主观化倾向的不同和擅用诗体的差异，都造成了李贺、李商隐诗歌色彩艺术的差别。