本研究通过分析柴静的生态纪录片-《穹顶之下》,旨在探讨该纪录片中有哪些评价性资源被作者用来向观众传达态度,影响观众价值判断以及这些评价性资源是如果通过多模态构建的,同时挖掘其背后的意识形态。该研究在理论上基于Martin的评价理论以及Kress&Van Leeuwen视觉语法中的互动意义系统。通过对纪录片有目的性的多重取样,我根据内容将该纪录片分为五个场景(scenes),然后在五个场景中分别选取5个连续镜头(shots),每个镜头选取了8-14个画面(frames)。通过对其文字、图像、声音的整合多模态分析得出了以下结论:1)图像和语言共同构建多模态语篇的评价意义。柴静首先运用语言来表达她对中国雾霾的恐惧,然后引用大量研究数据(图像模态)给出客观事实向观众说明雾霾的严重性;2)图像有助于后续语篇的评价导向。所有的非语言模态资源都被用来建构作者(“受害者”立场)对雾霾问题的评价,同时又唤起观众的评价反映(“受害者意识”)。最终,作者成功地与观众建立起联盟来反抗他们的“无力”境地。柴静在演讲中大多扮演的是“受害者”,竭力呼吁广大“无力”群众来反抗“有力”机构,而不是通过环保纪录片来实现应有的社会意义去唤醒公众的环保意识。因此,柴静得到了公众的同情却很难改善中国的雾霾问题。实践上来看,该研究促使我们重新审视该问题:在中国这样一个自由媒体和官方审查存在政治冲突的特殊环境下,如何谈论“中国式的环境问题”来更好地解决当今环境问题。