随着中国戏剧艺术家们对西方现代戏剧的艺术观念、美学原则、艺术方法的关注和借鉴,出现于20世纪50年代欧洲的形体戏剧作为一种新兴的戏剧样式进入到国内,该剧种选材丰富、想象力丰富、表现内容丰富,日益成为戏剧艺术家们探索的热点。形体戏剧主张直接面对观众,打破传统现实主义戏剧的“第四堵墙”,大多远离“作为人物再现的表演”这一模式,并通过任务、行动和否定幻象努力实现一种现实的体验,将对“真实”角色表演的否定表现为高度形体化的戏剧表达。当下,形体戏剧愈来愈受到国内观众的喜爱,因东西文化、审美的差异,关于中国原创形体戏剧的发展要求迫切。在关注国内形体戏剧发展的途中,笔者发现作为古典戏剧艺术形态的中国戏曲将东方美学的独特魅力展现的淋漓尽致,其美学特征可运用于国内原创的形体戏剧中,贴合国内戏剧观众的审美。本论文笔者将结合自己参演中国原创形体戏剧《王军从军记》的排演过程中的所学所获,探讨中国原创形体戏剧中对于传统戏曲中美学特征的运用和发展。论文正文主要分为三个章节,内容如下:绪论部分主要是简述形体戏剧的定义,表述中国原创形体戏剧研究背景和意义及现状分析。第一章是关于形体戏剧和以《王军从军记》为例的中国原创形体戏剧的概述。第二章是传统戏曲的美学特征在中国原创形体戏剧《王军从军记》的体现,分别将从虚拟性、陌生化、综合性三方面阐述。第三章是由中国原创形体戏剧《王军从军记》延伸出传统戏曲和形体戏剧结合的意义和促进中国本土的形体戏剧发展的必要性。随着话剧市场的发展和繁荣,多样化的戏剧样式渐渐被戏剧艺术创造者们了解、接受并运用到创作中。形体戏剧在国内的发展就体现了戏剧样式的丰富性,同时其打破“第四堵墙”定律、直面观众的“观演关系”也对演员的综合素质要求更高,需要演员自己不断适应、不断完善、不断创新、不断寻求突破。