【摘 要】
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影视人类学从诞生之初开始就将抢救濒临消失的民族文化作为首要任务,而如何运用影视手段拍摄制作影视人类学片是其主要研究内容,作为由影视学与人类学交汇形成的一门分支学科,它既承袭了人类学的学科基础理论和科学研究方法,又参考了影视学的影视手段的运用手段及表现方式,由此形成了集科学性与艺术性为一体的学科成果,即影视人类学片。曲艺类非遗纪录片作为纪录片中的一种题材,一方面它需要遵照纪录片一贯以来真实可信的特征
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影视人类学从诞生之初开始就将抢救濒临消失的民族文化作为首要任务,而如何运用影视手段拍摄制作影视人类学片是其主要研究内容,作为由影视学与人类学交汇形成的一门分支学科,它既承袭了人类学的学科基础理论和科学研究方法,又参考了影视学的影视手段的运用手段及表现方式,由此形成了集科学性与艺术性为一体的学科成果,即影视人类学片。曲艺类非遗纪录片作为纪录片中的一种题材,一方面它需要遵照纪录片一贯以来真实可信的特征;但在另一方面,它还兼具着记录、传播、发展曲艺艺术的多重使命,这就要求它既需要在科学层面上具有严谨真实性又需要在艺术层面上具有审美感和思想内涵以便于影片的进一步传播。本文通过引入影视人类学的研究方法与影视手段以及影视人类学片的拍摄原则,对曲艺类非遗纪录片的实际创作进行思考与研究,从而提出有意义的研究方法与实践指导。全文主要分为五个章节:第一章为绪论部分,首先从研究背景出发阐明了研究意义,然后对国内外的研究现状进行了总结与归纳,最后论述了本研究的创新点。第二章为概念梳理部分,围绕“影视人类学”与“曲艺类非遗纪录片”的概念和发展进行梳理概述,从中找到二者之间的内在联系将其紧密集合并进行分析论述。第三章探析了影视人类学研究方法在曲艺类非遗纪录片内容创作中的实际运用,通过对影视人类学中田野调查法和深度描绘法的论述,为曲艺类非遗纪录片的创作方法作出指导与启示。第四章将曲艺类非遗纪录片的视听语言运用与影视人类学理念结合进行论述,对镜头语言和音乐元素的运用方式及作用进行了分析说明。第五章结合个人作品《弦音未了》的创作过程中如何运用影视人类学理论方法进行具体论述分析,从前期影视人类学对选题的启发到中期具体研究方法的适度运用最后到对后期编辑的具体指导,并从中进行总结和反思,以期望能够为往后的曲艺非遗纪录片的创作提供一定的实践经验及创作启示。
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