汉字是中国历史文化的载体,作为当今世界上最完整、造型结构最严谨的象形文字,其造型方式传递着中国历史文化丰富的信息。汉字的发展经历了古文字、今文字两大发展阶段,本篇论文讲的“古、今”两大发展具有特定的含义,不能简单的将古文字理解为古代的汉字。事实上,这里讲的“今”是相对于汉代以前使用的文字而言。由于汉代通用的字体是隶书,所以现代多数文学者就把早于隶书的汉字的各种不同字体统称为“古文字”;而晚于隶书包括隶书在内的各种形体统称为“今文字”。如果细分一下的话,古文字包括甲骨文、金文、篆书(又可分为大篆小篆)等“今文字”包括隶书、楷书、草书和行书等。在文字的早期,图形为它的基本形态。但是图形毕竟只是图形,它与文字之间有着本质的区别。图形的发展历程大致分为三个阶段,远古时期人类的象形记事性原始图形为第一阶段,也是文字的雏形。第二阶段为由一部分图画式符号演变而形成文字。第三个阶段为文字产生后带来的图形的发展。图形又为图形创意设计的重要组成部分,它有着自身构成的特征和构型组织的形态。创意是图形设计的核心,图形创意的优劣直接影响到信息传播的效果。创意就是创造性的思维,创造的能力,创新的观念。创意需要多元,灵活的思维方式和创作方法。通过对文字、图形的特点进行阐述,主要研究了图形创意的思维方法。图形创意设计的过程是将先前的想法进行视觉化的表现,透过表层现象认知图形创意设计的来源以及内在深度,探寻它的规律与特征。通常采用形象化、视觉化的思维方式,直接把握事物的本质和规律。本篇论文共分为三大部分,第一部分引言,以对古文字造型的研究入手,试图结合古文字在图形创意设计中的运用实例进行研究;第二部分是论文的主体部分,由五部分组成,重点论述了古文字造型,文字与图形的特点,以及古文字的造型特点与现代图形创意设计共存现象、古文字造型的抽象化等;第三部分是结论部分。本文研究的是古文字在图形创意中的运用,但提起思维与运用的方式方法对古、今文字在图形创意中的运用具有参考意义,可谓古为今用。其价值在于对古文造型特点的思维与方法的分析,扩展到图形创意设计当中,使文字与图形创意设计范畴得到延伸与扩展。具体简述如下;第一部分、引言部分,从汉字是造型的源头引出汉字造型对于现代图形创意设计的发展、风格的演变和理论的形成都有重要的作用。第二部分、论文的主题部分由五个部分组成。一、从汉字的起源到汉字的形体演变,再到汉字造型的结构特点的变化来概述古文字的产生及发展。换句话说,沿用“六书”之法,探讨由“图形文字”到“象形文字”,又在“象形文字”基础上繁衍出的古文字构造特点。二、概述文字与图形的特点以及图形创意的思维,了解“创造性思维”不同于保守性思维,它敢于突破传统的思维模式,不受约束。“发散性思维”就是以人的大脑为思维中心,思维的模式从外部聚合到这个中心点,产生多方向、多角度的创作灵感。“综合性思维”是指视觉创意中,将宇宙万物中造型元素进行综合思考,是抽象性思维、形象性思维的有机统一。三、对甲骨文、金文、大篆等古文字造型方面的研究为主要内容。进而言之,通过对古文字造型的象形、会意、形声等研究,达到了解汉字造型与中国传统造型结构特征的相关性,展示“古”文字与“今”文字在图形创意运用中具有的全新视觉文化价值。四、古文造型抽象化为古文字造型形象化的延伸,从古文字硬朗、质朴的方形结构为出发点,总结出中国文字方形造型与简洁容易操控性是分不开的。由此我们也可以判断古文字在形态上对这种方形的依赖。以及先民们对所描摹的对象经过抽象化的概括和造型抽象化概括的延伸。五、从汉字造型对图形创意设计的启示入手,分析当今优秀的图形创意设计案例,论述汉字的简洁性和多样性以及汉字具有的形式美感和精神意蕴在图形创意中的运用价值所在。第三部分,即结语。文章通过对古文字造型的研究,使我们认识到传统是一个综合体,要继承与发展传统绝不可单从某一方面入手,应整体的把握。通过成功的图形创意设计案例思维与方法的分析,扩展到“古”“今”汉字当中。总结出汉字造型与图形创意设计是有内在联系的,其一、汉字在图形创意设计中的编排组合直接影响到整个版面的设计效果。其二、汉字造型研究将对现代图形创意产生积极的影响,为图形创意设计提供创意的原动力。其三、从汉字对图形创意设计的影响与延伸之中,认识到传统中某些方面是具有横长性,是不变的;某些方面是具有流动性的,是随着时代的发展而变化的。总的来说只有这样,才能做到对传统的继承,图形创意设计得到发展,文字与图形创意设计的范畴得到延伸与扩展。