报告文学是从游记和新闻报道中生成并独立出来的一种文体,它兼具新闻性和文学性,是近代新闻事业发展的产物。在中国,报告文学萌芽于五四运动时期,上世纪30年代,这一概念被正式使用。报告文学的双重属性使得它的身份极其尴尬。文学界视其为文学的一个种类,新闻界视其为新闻的一种文体。报告文学虽处二者的交叉重合之处,但真实是它的本质特征,新闻性的绝对地位使得报告文学离新闻更近,它不曾也不能割断与新闻母体之间的联系。因此,将报告文学定位为新闻体裁,使其回归本位,会更有利于报告文学的健康发展。“文化大革命”使报告文学蒙受了空前的劫难。改革开放以后,民主空气日益浓厚,报告文学开始复苏并获得了空前的发展。一大批优秀的报告文学作家先后涌现,他们一方面作为“自由人”的个体对社会的进步进行评判,一方面作为“政治人”的身份自觉回应主流话语所要求表达的时代精神,由此创作出一大批优秀的报告文学作品。然而,从上世纪90年代起,报告文学渐渐失去了往日强劲的发展势头。作品的发表数量逐渐减少,质量日益下降,品位也日趋低俗。报告文学仿佛进入了“困惑期”,发展方向不明,官司接连不断,严重影响了读者的阅读兴趣。报告文学举步维艰,在困境中蹒跚而行。在经历了时代的变迁之后,报告文学的衰落有一定的必然性。这其中有其自身的原因,也有社会的诸多原因。从报告文学文体本身看,体裁的模棱两可使得它脚踩两只船,既想要新闻的真实,又想要文学的艺术,结果却是官司缠身,哪边都不买它的账。原因很简单,报告文学的生命在于真实,一旦文学过多伤害了真实,无疑会危及报告文学的生存。从外部环境来看,首先,经济中心地位的确立,使得报告文学迅速由中心向边缘地带撤离,大众也由对现实的关怀逐渐转向对个人的关注和对物质的追求。在这样一个精神资源匮乏的年代,自然不会涌现出优秀的报告文学作家和作品。其次,改革开放在很大程度上改变了人们的思想观念和思维方式。生活节奏的加快,使得人们只想在有限的时间内接收到对自己