情景喜剧在美国诞生，20世纪90年代开始进入中国，被观众所熟悉，走进中国的千家万户。让观众所熟悉、喜爱。情景喜剧在与中国传统文化的磨合之后，逐步走上中国化的道路。为适应观众的审美需求，国内情景喜剧的创作队伍在不断地发展壮大，期望可以实现情景喜剧的本土化。《我爱我家》是中国最早的一部情景喜剧作品，在开播之初遇到了许多困难，甚至出现了禁播的局面，但这并不影响观众的收视热情。自此以后，中国的情景喜剧作品越来越多，题材也越来越广泛，从家庭到部队生活，范围越来越大。受地域的影响，情景喜剧的地域性特征明显，这也是情景喜剧自引进以来的本土化实践，如上海特色的《老娘舅》、岭南特色的《外来媳妇本地郎》、东北特色的《东北一家人》，这些电视作品，丰富了电视荧屏，扩大了观众的欣赏范围。但是情景喜剧发展至今，并没有形成完善的制播制度，使情景喜剧在播出方面受到冷遇。具体研究某一部情景喜剧作品并不能够全面分析我国的国产电视情景喜剧，所以，要想全面研究我国的电视情景喜剧，就必须从高处出发，全面分析作品，找出特点。本论文的第一章主要是阐述情景喜剧的概念、特点以及情景喜剧在中国兴起、发展的背景。第二章论述国产情景喜剧的叙事策略，它与中国的传统文化相融合，采用循环叙事结构，运用多重叙事手段。国产情景喜剧还有独特的喜剧特征，喜剧人物形象的设置还有各地方言的大杂烩。第三章是本文的重点，通过解析国产情景喜剧的后现代特征，来看后现代语境下的女性角色设置。在以往的情景喜剧中，女性符号被有意识地贬低了，新时期情景喜剧中的女性以进取、独立、智慧的形象出现。第四章主要是阐释国产情景喜剧目前的困境以及要采取的对策。在我国，情景喜剧有很大的发展空间，因此继续研究媒介时代下的情景喜剧的生存与发展仍然是可行且必要的。本文力图突破过去大多只从单一电视剧的角度研究国产情景喜剧，把国产情景喜剧的叙事和后现代特征相结合研究，并立足于大众文化兴起的背景中进行研究，从而找出我国情景喜剧发展的不足，探讨我国情景喜剧的发展之道，从而给情景喜剧艺术创作、传播实践和产业价值链的实现以新的启示。