前奏曲的发展历史悠久,并在当今仍具活力,它从最早仅具“序引”功能的音乐短句,逐渐发展成为一个独立的音乐体裁,经历了自身的历史演变。在众多作曲家的传承下,它从最初即兴演奏的、由一些音阶和分解和弦组成的快速跑动乐句,逐渐发展成一种曲式结构相对简单,但和声织体丰富、作品个性多样,独具艺术特色的键盘或乐队体裁形式。木文对前奏曲这一体裁的历史和演变做了一个概述,分别从前奏曲的形成,以及它在巴洛克时期、浪漫主义时期、20世纪等几个不同发展阶段进行了概述,希望能从不同时期几位主要作曲家对它的创新和拓展,来研究和发现它的历史脉络,并结合木国国情,对前奏曲在中国的发展做一个简要的概述。莱因霍尔德·莫里佐维奇·格里埃尔(Reinhold Moritzevitch Gliere,1875-1956),是19世纪末到20世纪前半叶,俄罗斯-苏联民族主义音乐的重要代表人物,是著名的作曲家,他是十九世纪末俄罗斯民族主义音乐的继承人,为苏维埃的音乐文化发展做出了巨大的贡献,同时,他还是一名出色的音乐教育家,是众多著名作曲家,如普罗科菲耶夫、哈哈图良等人的导师。格里埃尔不仅开创了苏联舞剧的发展,还推动和影响了阿塞拜疆以及乌兹别克民族歌剧的发展,他的作品涉及的体裁广泛,一生共有五百多部作品,是一位非常高产的优秀作曲家。格里埃尔的《二十五首钢琴前奏曲》(Op.30)是众多前奏曲作品中的佳作之一,充分地表现出前奏曲这一体裁的独特魅力以及作曲家的音乐天赋和个人风格,本文分析了这部作品的音乐特点,并着重对其演奏诠释方面进行探讨。