本文以个人绘画实践为线索,结合历史上一些艺术家的作品，在触觉式绘画和视觉式绘画的范畴内，探寻肌理和线条在不同绘画语境下的意义，及彼此转换或同时存在时的微妙关系。文章分为五个部分进行论述：其一：触觉式绘画中的触觉肌理和线条。本部分主要是在触觉式绘画的范畴内论述触觉肌理和线条的关系。其中包括，触觉式绘画和视觉式绘画概念的由来，及触觉肌理的概念；结合用木刻版画转换塞尚油画的绘画实践，来论述线条在触觉肌理向视觉肌理转换过程中的作用，以及触觉式绘画中触觉肌理的形式和意义。其二：触觉式绘画中的视觉肌理和线条。本部分主要在触觉式绘画的范畴内论述视觉肌理和线条的关系。其中包括视觉肌理的概念，以丢勒和绘画语言转换后的《阿尔巴圣母》为例，来论述线条在触觉式绘画中所形成的视觉肌理的绘画形式。其三：视觉式绘画中的触觉肌理和线条。本部分主要在视觉式绘画的范畴内论述触觉肌理和线条的关系。其中包括视觉式绘画的概念，以马奈的《草地上的午餐》、波洛克的行动绘画和草间弥生的“网绘”为例，来论述线条与视觉式绘画中触觉肌理的关系。其四：视觉式绘画中的视觉肌理和线条。本部分主要在视觉式绘画的范畴内论述视觉肌理和线条的关系。以绘画语言转换后的《草地上的午餐》为例、和绘画语言转换后的中国画为例，来论述线条语言在由触觉肌理向视觉肌理、以及视觉肌理转换成另一种视觉肌理时的作用。其五：肌理形式和线条语言的概念拓展。本部分把肌理和线条的概念进行延伸，线条在两种绘画形式、及两种肌理形式转换过程中所产生的新意义，从数学和哲学的角度去论述肌理形式和线条语言，然后再回归到绘画实践中。