【摘 要】
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吴昌硕被誉为“最后的文人画家”,他在诗书画印等方面有着很高的造诣,他是坚持传统笔墨的画家,以雄浑古拙的笔墨表现中国画,他把文人画对笔墨的追求提升到了一个新的高度——“谓是篆籀非丹青”。篆籀用笔是吴昌硕绘画的特色,也是他的风格,以篆入画虽不是吴昌硕发明的,但他却将之运用至炉火纯青的高度。本文以吴昌硕以书入画之“篆籀用笔”为研究核心,从吴昌硕所处时代背景、根植于骨子里的美学观念等出发,通过分析吴昌硕取
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吴昌硕被誉为“最后的文人画家”,他在诗书画印等方面有着很高的造诣,他是坚持传统笔墨的画家,以雄浑古拙的笔墨表现中国画,他把文人画对笔墨的追求提升到了一个新的高度——“谓是篆籀非丹青”。篆籀用笔是吴昌硕绘画的特色,也是他的风格,以篆入画虽不是吴昌硕发明的,但他却将之运用至炉火纯青的高度。本文以吴昌硕以书入画之“篆籀用笔”为研究核心,从吴昌硕所处时代背景、根植于骨子里的美学观念等出发,通过分析吴昌硕取法于碑石学,致力于篆刻和石鼓文的学习和研究,探索吴昌硕篆籀入画的原因、方式以及篆籀用笔在画面中产生的艺术特色。通过对吴昌硕、任伯年、黄宾虹山水和花鸟作品的分析,研究吴昌硕如何将古拙雄健的篆籀笔法融入绘画中产生篆籀笔意的,凸显吴昌硕以篆入画,营造出苍茫古拙的画面效果,更具有厚重感,从而提高自身对于中国画笔墨语言创造性表现形式的认识。
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