【摘 要】
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本文通过对中韩假面歌舞戏史料的梳理和田野调查,将历史上的中国傩戏和韩国假面戏进行比较,探讨中韩假面歌舞戏的戏剧形态。依据中韩假面歌舞戏的仪式性和娱乐性进行进一步的诠释,论证中韩假面歌舞戏间的异同关系。以中韩的宫廷傩仪、歌舞百戏与山台杂戏、城隍祭中的节俗仪式演戏与娱乐性演戏为主要研究对象,梳理中国傩戏对韩国假面戏的影响。并通过中韩文献互证,探讨中国傩戏中悬而未决的方相魌头的概念问题、确证韩国假面戏中
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本文通过对中韩假面歌舞戏史料的梳理和田野调查,将历史上的中国傩戏和韩国假面戏进行比较,探讨中韩假面歌舞戏的戏剧形态。依据中韩假面歌舞戏的仪式性和娱乐性进行进一步的诠释,论证中韩假面歌舞戏间的异同关系。以中韩的宫廷傩仪、歌舞百戏与山台杂戏、城隍祭中的节俗仪式演戏与娱乐性演戏为主要研究对象,梳理中国傩戏对韩国假面戏的影响。并通过中韩文献互证,探讨中国傩戏中悬而未决的方相魌头的概念问题、确证韩国假面戏中狮子舞属于假面歌舞范畴的历史问题、历史中仪式性节俗演戏及其相关民俗的流播问题、中韩假面歌舞文化中隐喻的多重信仰问题等等。
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《奥赛罗》脚本源于莎士比亚著名的四大悲剧之一,因为其强烈的戏剧效果,悲剧主题往往也是众多大师创作的偏向,威尔第这一力作让他再次达到巅峰。本文从苔丝德蒙娜的角色塑造为切入点,运用莎士比亚原剧中的台词对其性格进行解读,将其主要唱段的音乐进行分析,按照不同的章节来叙述。其中对苔丝德蒙娜性格和主要唱段的剖析是本文的重点,在音乐方面着重分析了主要唱段:《爱情二重唱》、《杨柳之歌》和《圣母颂》。男权社会下的女
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