中国当代少数民族题材电影是我国当代电影的一个重要组成部分，涉及的少数民族众多。少数民族文化具备各自的独特性，这种独特性必然反映在以少数民族文化为拍摄对象的少数民族题材电影中。本文的目的就是对少数民族题材电影独特的审美特征归纳概括。并分析处在时代发展的同时，少数民族题材电影审美特征所发生的变化。因此，本文将对我国当代少数民族题材电影的审美特征进行动态性分析。本文把我国当代少数民族题材电影划分为三个阶段。第一阶段电影是“十七年”少数民族题材电影的延续，意识形态色彩浓厚，电影主创人员大多为汉族人，通常以汉族视角观照少数民族文化，由于时代环境的影响，这些作品大都充当着时代政策的诠释者和民族融合大语境下中华文化的积极建构者，影头语言陈旧，尊崇蒙太奇电影美学；第二阶电影文本的叙事模式超越了以往的民族融合、民族团结模式，意识形态色彩淡化，具备汉族文化主体身份的电影主创人员尽管试图摆脱汉族视角，但是仍然无法彻底改变以旁观者身份来观照少数民族文化客体的尴尬局面；少数民族电影作者借鉴商业电影的特点创造出独特的少数民族电影马上功夫片；这一阶段镜像语言是对蒙太奇电影美学的反叛，强调造型，实践长镜头美学。第三阶段我国电影商品化进程进入了成熟阶段，少数民族题材电影文本以独特的表现内容和商业片的类型化特征结合，把少数民族文化、生活、精神理念、宗教信仰编织进类型化商业电影中去，以电影艺术独特的缝合技术对少数民族人们的生活状态进行商业目的的放大、删除、遮蔽等手段，取得奇观效果，满足观众的视觉消费。同时纯粹的少数民族本土化电影出现，为还原本民族文化的本真面貌，这批电影力求真实记录少数民族人们普通的生活，对少数民族题材商业片的消费主义进行有力的反拨，体现出强烈的纪录片美学特征。