1976年“四·五”运动爆发,国人压抑了多年的苦闷情绪推动着一场翻天覆地的历史巨变在我国文化、艺术界产生。在这场巨变中摄影首当其冲地打破了统治我国多年以“高大全,红光亮”为特点的视觉经验,并由此展开了一场激动人心的当代摄影艺术的变革运动。如今,无论是充满人文主义关怀的纪实摄影还是饱含现实主义批判的观念摄影都已经深刻的影响了国人传统的观看习惯与视觉经验,而摄影艺术也早已深入到当代艺术的语境中,成为了艺术家们最有力的创作媒介之一。在这场变革运动的前三十多年中陕西摄影家功不可没,以胡武功、侯登科、潘科、石宝琇、等人为核心的“陕西群体”凭着自觉的使命感以他们质朴的底层视角记录着西部沃土上生活的人民,他们基于现实主义立场的摄影作品及摄影批判在中国摄影界刮起了一阵“西北风”。但在刚刚进入21世纪的一段时间内,“陕西群体”渐渐的成为了闪耀的历史称谓,年轻一代的摄影新秀也鲜有显示出陕西摄影人曾经的锋芒,对比我国如火如荼的当代摄影大潮后知后觉的陕西摄影竟显示出远离现实、逐渐边缘的态势,不再处于先锋地位。对此,意识到问题的陕西摄影人在今天历经反思重新出发,将陕西当代摄影艺术带领到全新发展阶段的过程是本文的研究重点。本文将以中国当代摄影艺术发展为背景参照,主要对21世纪以来的陕西当代摄影艺术发展进行研究,其中以“陕西群体”曾经的辉煌对比辉煌过后青黄不接的陕西摄影人处境,对进入新世纪头十年沉寂的陕西摄影界展开观察。继而进一步从名声的包袱与曾经的理念、文化的自足与表面的观看、现实的漠视与甜俗的沙龙、学术的薄弱与交流的缺失四个方面指出新世纪陕西摄影人面临的困境与问题,并以此为基础分析如今的陕西摄影新生代是如何历经反思重新出发以摄影这一媒介对现实进行积极回应的。最后陕西摄影人以摄影媒介重构现实与自我的关系,完成了自我救赎与重生,重新站在了新的历史起点上为本文的结论。论文正文共三个部分:第一部分将重点关注进入新世纪后的头十年(2000-2010),对陕西当代摄影艺术发展过程中产生的的现状与问题进行分析与概括;第二部分将对2010年至今的陕西摄影人经历反思之后,如何通过摄影媒介构建现实与自我的关系进行描述与评析;第三部分将对陕西当代摄影艺术的发展进行阶段性总结与未来展望。