在黄土高原和鄂尔多斯高原达片接壤的土地上,流行着一种民间小戏——二人台,陕北的府谷、神木,晋西北的河曲,内蒙古西部地区的伊克昭盟、包头、呼和浩特市城乡附近都有这种表演形式。它的出现离不开中国明术清初开始的较大规模人口迁徙——走西口。陕西、山西的民歌被走西口的百姓带到了内蒙古境内,在文化融合过程中产生二人台这种崭新的、具有蒙汉两个民族印记的艺术品种。在整条西口路上,包头市是一个经济枢纽,这里是一部分晋、陕移民最终落脚的居住地,形成了来自陕西、山西两省的百姓与当地蒙族杂居的社会环境。二人台因此在这片土地得到发展,并被广大群众所接受。随着社会政治、经济的发展,社会结构的转型,农耕文化背景下形成的二人台在如今已经工业化的包头市区中,呈现出新的生存样态,显示出二人台这个文化品种具有在社会发展中不断调整自己以求生存的内在生命力。二人台唱腔丰富多样,它与晋、陕、蒙三地的民歌有着密不可分的关系。本文选择了10种唱腔共84个曲例,运用赵宋光先生提出的旋律学十二维度分析方法,对这些谱例进行系统化旋律学分析,通过音乐形态的对比研究,归纳总结其中的变化规律,尝试分层描述民歌与二人台唱腔的结构形式,以及和二人台文化现象之间的关系。