后现代无论是最为一种现象、还是一种文化思潮都早已成为研究或者说解读的对象,它引起了哲学、社会学、神学、教育学、美学、文学领域经久不息的论争,当代许多重要的思想家都卷入了对后现代精神的理论阐释和严重关注之中。在对后现代精神的理论阐释和严重关注的过程中,逐渐形成了各自的后现代观。但业已形成的后现代观却是由一团错综复杂的各式异议组成,由此导致了对于后现代难以取得理性上的共识,甚至连它的“面貌”也难以弄清。这就需要对于某一体现后现代特征的持续性的载体进行梳理与研究,以期达到对于后现代“面貌”的清晰认识。电影正是这样的载体之一,作为最活跃的艺术样式之一,电影总是能够及时的捕捉到与之相应时代的新事物、新现象。后现代一经出现便势不可免地与电影联系在一起,而电影也经历了由从呈现后现代的文本到最后直接成为后现代文本的阶段。所以,如果期望对于后现代做一个较为清晰的考察,电影无疑是最佳的文本之一,对于后现代在电影中的呈现轨迹则成了首先要解决的任务。另一方面,无论是作为社会现象的后现代,文化特征的后现代,还是作为艺术特征的后现代,都对电影产生了非常重要的影响,无论是对于电影创作、电影本文、还是电影观念和文化指向上,都发生了一些变化,电影的前沿性变迁更容易引起公众的注意。所以,对于后现代的研究,考查电影中后现代的转换抑或能成为一个新的窗口,另外,对于影片变换的研究对于电影的发展也具有一定的意义。本文并不从建构“后现代电影”、“后现代主义电影”的概念入手,而是通过对于后现代社会、文化、艺术三个方面已经取得的共识来提炼出后现代的特征,并按照时间先后顺序所出现的电影文本进行解读来考查这些特征是如何在电影之中呈现的,更重要的是,本文将焦点关于与那个时期电影自身所发生的变化,通过这些考查来进一步探究后现代的介入对于电影所带来的影响与变化,最后对电影中的后现代转换进行一些思考。沿着上面的思路,本文先从“悖论”着手来寻求转向的可能性,进而先从“现代主义”出发,沿着“现代主义的兴起”、“现代主义的自发”、“现代主义的自觉”、“现代主义的成熟”、“后现代主义的兴起”、“后现代主义的自发”、“后现代主义的自觉”的思路来完成本文的建构。