1980年代中期,观念水墨开始出现,作为一种新的艺术现象,当时仅仅只将其作为现代水墨的一种发展路径。1990年代,观念水墨有了质的飞跃,艺术家有的从媒介出发、有的从书写性出发、有的从形态出发,不同的路径、不同的方法,目的在于推动观念水墨向前发展。到了1990年代末期,观念水墨领域已发展成为蔚为壮观的局面,同时也成为中国当代艺术重要的组成部分。2000年以来,观念水墨不仅延续了1990年代的某些特征,比如对媒介、材料、书写性的重视,而且,更强调“观念”生效的语境,及其艺术史上下文关系。本文以《2000年以来中国观念水墨的创作形态与批评话语》为题,旨在探讨新世纪以来,中国观念水墨出现的新的变化,以及批评的建构。事实上,从1980年代的“新潮美术”开始,艺术批评就积极地介入社会,介入创作,就观念水墨领域,曾产生了重要的推动作用。一方面,艺术创作的发展与观念的更迭,消解了既有的创作范式,动摇了既定的创作思想,催生了新的艺术思潮,引发了新的学术问题。于是,批评需要做出反映,需要对其进行阐述,进行梳理。另一方面,批评并不仅仅是创作的附庸,只是一种阐述工具,相反,批评也是一种知识性生产,会形成新的批评话语,进而构建新的批评理论。因此,本文力图讨论,2000年以后,观念水墨领域出现了哪些批评声音,生成了哪些批评话语,并且,它们与之形成了怎样的互动,抑或是张力关系。本文首先对1980年代以来,观念水墨的发展做了线性的梳理,对其重要阶段的特点进行了阐述。本文的重点在于对2000年之后,观念水墨所呈现的新的形态特征进行了归纳,譬如:从笔墨形式走向观念水墨、从文字语言的解构走上观念之路,从传统水墨自身的修辞、审美习惯寻求突破口,从形态边界的拓展向观念水墨发展等等。借助于个案,希望深入的讨论观念水墨内部发生的变化。针对观念水墨带来的变化,就批评界而言,既有支持者,也有反对的声音。问题不在于观点上是肯定还是否定,对于笔者来说,更为关注的是,是否产生了新的批评话语。而这些话语又是基于什么样的理论,怎样的阐述体系与艺术史上下文展开的?它们对观念水墨的创作究竟产生了哪些影响?本文的最后一部分,是讨论观念水墨在未来的发展中还将面临哪些困难与挑战,在新的艺术史情景,以及依托于中国当代艺术的整体氛围,还有哪些新的可能性。