【摘 要】
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东晋顾恺之的“置陈布势”与南朝谢赫“六法”中的“经营位置”以及中国历代画论中的“章法”或“布局”,都指向画面的构成意识。构成是有意识的运用点、线、面等几何形状的方式分割画面,使之构成有意味的形式语言。中国传统绘画中的经典作品无一不是构成形式的典范之作,大到画面构图及布局的整体性,小到作品中细节的反复推敲,才有了流传至今的艺术魁宝。构成元素在中国工笔人物绘画中的运用,不仅丰富了工笔人物绘画的表现方法
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东晋顾恺之的“置陈布势”与南朝谢赫“六法”中的“经营位置”以及中国历代画论中的“章法”或“布局”,都指向画面的构成意识。构成是有意识的运用点、线、面等几何形状的方式分割画面,使之构成有意味的形式语言。中国传统绘画中的经典作品无一不是构成形式的典范之作,大到画面构图及布局的整体性,小到作品中细节的反复推敲,才有了流传至今的艺术魁宝。构成元素在中国工笔人物绘画中的运用,不仅丰富了工笔人物绘画的表现方法和设计形式,彰显了中国工笔人物绘画创作笔墨形式语言跟随时代的开放性特征。只有在继承传统的基础上,同时不断吸收借鉴不同艺术形态、艺术语言的经典作品中的多元构成形式,才能在立足本民族优秀传统的基础上揉合多元文化的精髓,创作出具有时代性和民族性的优秀作品。本文从传统绘画的构图关系出发,梳理中国传统工笔人物绘画中存在的构成意识。附之以唐代张萱《捣练图》为例,简单概述《捣练图》这一经典名作的历史背景,分析构成三要素在《捣练图》中的巧妙运用,揭示画面构成关系的研究在当代工笔人物绘画中运用的重要性。研究分析中国传统工笔人物画中的构成,旨在多维度、多视角地继承和弘扬中国传统文化,并为推动中国工笔人物画的当代性发展提供养分。
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