本文探讨的是翻译的创造性叛逆与关联性原则,即最佳关联的关系,阐明创造性叛逆是手段,其目的是忠实再现原文的最佳关联。 “翻译者,反叛也。”此语既反映了人们对翻译的一种偏见,亦道出了译者的些许无奈。然而叛逆却从来是翻译如影随形的特征与现象。随着人们对翻译的认识从对静态的文本本身的关注到对作者—译者—读者之间动态关系过程的重视的转化,尤其是对译者作为翻译的主体地位的逐步认可与强调,翻译,尤其是文学翻译,已不再被视为对原文的简单机械的模仿,而是一种凝聚着译者主观能动性的再创造。翻译总是译者或多或少的创造性叛逆,即不拘泥于原作的语言形式的转换,于原作的语言框架之外力求再现原作的神韵与意境。无疑,创造性叛逆存在一个“度”的问题,在理论上尚缺乏一定的依据。不难发现,关联理论作为认知语用理论,可以为创造性叛逆提供有效的准则及目的,即创造性叛逆是为了再现原文的最佳关联。作为一种交际行为,翻译总是译者根据原文作者的意图与译文读者的期待进行取舍的过程:译者从原文作者明示的交际行为中(即原文及其语境)寻找最佳关联,再创造性地充分发挥译语语言的优势,把这种最佳关联忠实地传递给译语读者,达到原文作者的交际意图与译文读者的认知期待的最佳关联。 全文包括四章。第一章介绍了创造性叛逆,包括其性质、定义、作用及其表现形式,并指出了创造性叛逆的“度”。在第二章中,笔者