【摘 要】
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20世纪下半叶以来,伴随着数字技术的发展和跨学科实践的增加,出现一大批数字技术介入到当代艺术实践的现象。相应的,空间叙事、拟像仿真、交互界面和沉浸式体验等数字语言也越来越受到艺术史界的关注。该背景下,投影映射（projection mapping）,作为一种视听呈现技术,因其逼真的“造境”能力而被广泛地使用在当代艺术生产中。该行动不仅打破了时间和地域、现实和虚拟的界限,改变了原有的图像生产模式、艺
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20世纪下半叶以来,伴随着数字技术的发展和跨学科实践的增加,出现一大批数字技术介入到当代艺术实践的现象。相应的,空间叙事、拟像仿真、交互界面和沉浸式体验等数字语言也越来越受到艺术史界的关注。该背景下,投影映射（projection mapping）,作为一种视听呈现技术,因其逼真的“造境”能力而被广泛地使用在当代艺术生产中。该行动不仅打破了时间和地域、现实和虚拟的界限,改变了原有的图像生产模式、艺术赋形过程和大众参与方式,同时它也推动了当代艺术在实践和理论层面不断进行着“扩容”。可以说,投影映射作为数字技术和艺术的紧密融合,在传统图像之外开辟出了一个更为广阔的想象空间。但矛盾的是,在人文学科领域,尤其是在艺术史框架下,鲜少有将投影映射作为一种独特的艺术形质,就其历史身份、发展路径、书写逻辑进行系列化地梳理和阐释。该行为不仅回避了它在当代艺术中应有的位置,同时也忽视了它在审美、文化、社会层面所激发出的一系列基本问题和现实意义。因此,本文尝试借鉴媒介考古学的研究方法,将投影映射置于更广阔的学科视域,对其作具体化、问题化的处理分析。一方面,有助于促进投影映射自身的语法建构,修复其实践和理论间存在的断裂。另一方面,将投影映射作为反思当代艺术一个新起点,这或许可以为未来的数字知识生产提供一条新的参考路径。
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