哈维尔·多兰,是国际影坛近年来不可多得的影人新锐力量,也是当代作者电影的代表人物之一。2009年起,多兰以自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》在影坛大放异彩,成为欧洲众多国际电影节瞩目的对象;之后的三部作品,见证着他对于“爱”这一宏观主题的把控,实现了影像风格个人化突破,使得国际影坛对其寄托了更多期待;2014年,凭借着作品《妈咪》,多兰实现了从“电影节宠儿”到“主流圈炙手可热的人物”的转变。本文从哈维尔·多兰作品中永恒的主题——“爱”出发,尝试研究与分析这一主题的叙事方式及其影像风格。本文着重探讨其作品中反映出的三方面:母与子的复杂关系、男与女的身份错位以及个体在大环境中的孤独,归纳出“爱的困境”;引申出此困境下产生的“个体欲望的破灭”,通过研究其影片中“欲望的破灭”的多种表达方式,进一步印证“爱的失败”。从影像风格、艺术手法的角度对于其作品进行深入分析,探究多兰是如何从镜头、构图、配乐等艺术角度多样化地表达出影片中的孤独、欲望和情感的。多兰关注边缘人群、异质人物,以客观而真诚的视角,讲述着他们在各自危机中所经历的转变;他作品有着精致的构图、饱满的色彩、静态与动态的镜头、超现实主义元素、融于叙事的配乐、丰富的艺术隐喻。哈维尔·多兰用了五部电影只讲述了一个母题主旨:处于一段紧张的关系中的孤独个体,欲望的破灭,最终导致了爱的失败。对于电影主题的研究,不仅是对作品本身的叙事与影像研究,更是把握导演对生活、对社会的态度、认知和感悟。