黄宾虹自幼学习篆刻,30岁左右开始收集古印,此后一生都从未停止过对古印的收藏和研究,他收集了各种印谱在当时无人能及,他以自己所藏古印为主,参照前人集古印谱和其他藏家的古印,将古印文字与甲骨文、金文、陶文等相互比对,分析文字字形的演进,考释出大量古印单字,其对金石的研究成果在当时无出其右,对印学史做出极大贡献。作为画家的黄宾虹在他长期的艺术实践过程中,形成了黑密厚重、浑厚华滋的艺术风格,并系统梳理了笔墨运用的经验,在晚年提出了“五笔七墨”说。“五笔”即“平、圆、留、重、变”,“七墨”为“浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法”。他具有鲜明个人风格的山水画是由他的笔墨观及其美学思想所形成的,要理解他的画风个性,断然离不开研究他的艺术理论,以及他金石学的研究和他总结的笔墨用法之间的关系。梳理黄宾虹大量论艺文章、题跋及与友人的书信可发现,他很少孤立地看待笔墨,而是常常言及书法对笔墨的内在支撑,特别是金石学和画法之间的关联性。黄宾虹喜爱古篆书,因此他的笔墨中蕴含着浑厚古朴、内力内美、碑帖并重的美学思想。本文通过对黄宾虹金石学研究背景的梳理,分析得出黄宾虹的创作中明显体现印学不仅转化成黄宾虹的篆书营养,形成他独树一帜的大篆风格,其铸法、刻法也通于笔法,影响到他绘画的用笔以及“五笔七墨”理论的提出。