现代民族声乐与传统民族声乐一脉相承,皆具有中华民族的文化传统、美学特征和艺术风格。它是在吸收与借鉴西方美声唱法的基础上发展起来的,经历了近百年的演变,现代民族声乐从演唱技巧、表现形式、声乐教学诸多方面皆硕果累累。笔者在收集、整理大量文献成果的基础上,对现代民族声乐作品《贵妃醉酒》、《梅兰芳》进行了认真地梳理、分析、概括,挖掘出现代民族声乐在演唱与创作上对传统京剧元素的借鉴,以期将其发扬光大,在浩瀚的艺术文化长廊中焕发出耀眼璀璨的光芒。全文分为五个部分:第一部分先对现代民族声乐概念进行界定,而后对现代民族声乐和传统京剧的发展历程进行了概述。在对现代民族声乐做概念界定时,笔者通过查阅大量文献资料,将文章中所要讨论的“现代民族声乐”划分的时间界点定于1949年新中国成立以后,这一时期“现代民族声乐”作为声乐体系中的一个分支,它的产生既借鉴了西方美声演唱技巧,又传承了中国传统民族声乐的演唱精髓,同时蕴含着中华民族传统文化所具有的民族特性,它因新时期社会文化背景以及审美、表现习惯的不同形成独特的风格,表现出强烈的科学性、时代性、民族性和艺术性。第二部分主要探讨现代民族声乐与传统京剧两者之间关系,比较其异同。现代民族声乐与传统京剧是两种不同的音乐艺术形式,两者之间既有个性又有共性,个性在于前者在其发展的历程中求新求变,成为中西声乐文化的产物;后者则融合了我国多种优秀的传统戏曲艺术,在历史传承的发展过程中,更加注重戏曲的韵味以及传统文化的传承。两者的共性则体现在它们同属于中国文化范畴,同根同源。认真研究二者的异同,无论是对现代民族声乐还是对传统京剧的继承与发展都大有裨益。第三、四部分是实例举证,从微观的角度把现代民族声乐对传统京剧元素的借鉴落实到作品当中。在《贵妃醉酒》、《梅兰芳》这两首声乐作品中,音乐内容方面,它借鉴了传统京剧的题材、歌词创作、曲式结构、板式变化等;在伴奏方面,它借鉴了传统京剧中“托腔保调”、“紧打慢唱”、“唱腔跟随”等伴奏手法;在唱腔上,它借鉴了传统京剧在气息、咬字吐字、润腔等演唱技巧以及“以字为中心”、“依字出声”、“字正腔圆”、“依字行腔”等演唱原则;在表演方面,它借鉴传统京剧舞台表演中身段、眼神、手法等元素,将唱与演完美结合。第五部分探讨了现代民族声乐借鉴传统京剧元素的意义。笔者通过思考总结出以京剧为代表的传统戏曲艺术是现代民族声乐持续健康发展的沃土,现代民族声乐对传统京剧诸多元素的借鉴,不仅能够给现代民族声乐的演唱、创作、表演等方面提供宝贵的经验,而且能够缓解现代民族声乐演唱中“千人一腔”、“风格雷同”的局面,有利于现代民族声乐与传统京剧的协调发展。