据历史史料记载,奚琴为中国北方少数民族——奚族所创制的乐器,其渊源来源于中国中原地区流行的弹拨乐器弦鼗。唐朝时期传入中国中原地区,宋元时期随着市民音乐的发展,奚琴以其酷似人声的印象特点和便于携带的形制逐渐发展起来,无论是在民间器乐合奏还是宫廷教坊大乐中都占有重要的地位。这一时期奚琴逐渐完成了由竹片弓向马尾弓的过渡。明清时期,随着戏曲艺术的大繁荣特别是地方性剧种的产生,奚琴类胡琴派生出许多形制与演奏技法各异的胡琴,形成了一个庞大的胡琴家族。同时在朝鲜半岛,奚琴又呈现出另外一条不同的发展演变脉络。宋朝时期,奚琴传入朝鲜半岛的和高丽国,被用于宫廷乡乐中。朝鲜时期,乡乐得到广泛发展,奚琴也得到了重视,随着“雅乐的俗乐化过程”奚琴被应用于宗庙雅乐中,朝鲜中期,奚琴完成了由轻按法向力按法的过渡。朝鲜末期,奚琴的应用已相当广泛,在仪式音乐,竹风流、弦风流等管弦乐合奏,吹打、御前细乐以及以西纳俞为代表等民俗音乐中都占着重要的地位,成为朝鲜民族最具代表性的民族乐器之一。奚琴在不同的地域、民族、文化的发展过程中,沿着不同的发展脉络,以不同的两种发展形态成为了中国与朝鲜半岛不同传统文化的重要载体。本文笔者主要运用音乐史学结合音乐考古学、音乐图像学、音乐文献学等研究方法对于奚琴在中国和朝鲜半岛发展演变形态分别进行历史性考察,并分析其原因。本文的研究内容主要包括以下三个部分：第一部分,奚琴在中国的起源与发展演变,主要是通过翻阅历史文献、借鉴音乐考古资料和音乐图像资料,对于奚琴在中国的起源、发展演变的历史脉络进行详细而又细致的梳理。第二部分,奚琴在朝鲜半岛的发展与演变。同样是采用音乐史学的研究方法,结合历史文献对于奚琴传出朝鲜半岛的时间、途径,以及奚琴在朝鲜半岛的发展演变,逐渐成为朝鲜民族代表性乐器的过程进行考察梳理。第三部分,奚琴在中国和朝鲜半岛的演变规律及原因,对奚琴在中国和朝鲜半岛的演变规律及原因进行总结与归纳,同时试图分析两者的差异性,并从中国和朝鲜半岛的民族构成和历史地位两方面进行简单的原因分析。