陀思妥耶夫斯基的小说创作中对戏剧艺术的思想、手法的运用,为其小说增添了新的美学特质与品格,生动地表现了其沉深、复杂的思想,使小说呈现出明显的戏剧化特征,别具一番风格。本文主要以《白痴》这部陀思妥耶夫斯基在创作成熟期发表的,被称为最具有戏剧化的一部小说为例,在细度文本的基础上,考察小说中戏剧艺术的“痕迹”,从戏剧这一艺术视角去透视陀思妥耶夫斯基的小说,论述其小说对戏剧因素的融合以及原理、手法的巧妙运用,以及小说具有的戏剧表现力和戏剧艺术的审美效果。本文的第一章主要从宏观上把握陀氏小说结构设置中体现出的戏剧式结构特征,以《白痴》为例,分析了小说具有的经典的锁闭式戏剧结构,在临近高潮处开始,时空、情节高度集中,而巧妙的明暗场安排,进一步扩大了小说的容量,遵守了戏剧舞台的规约,使得小说既具备戏剧整饬统一、冲突集中的特征,同时也能够深入挖掘的人物内心,在有限的时空内纵向扩展了小说的容量。在分析了陀氏小说总体结构上的戏剧性之后,主要从陀氏小说中对戏剧的表现手法的运用方面分析陀氏小说戏剧性。陀思妥耶夫斯基将戏剧诗学中“示”的概念引入到小说诗学“述”的概念中,运用戏剧化视角,让人物进行自我展示,使得小说中人物进场退场方式具有的舞台表演的特征;重点阐述了小说的语言,尤其是对话中具有的戏剧性。陀思妥耶夫斯基小说中的对话不再是叙述的一个手段,而具有了戏剧对话要求的丰富的动作性和冲突性。对话与形体动作紧密结合,同时具有潜在动作性、直接逆转性和感染性,将人物内心的矛盾、人物之间的冲突直接展示在读者面前,使得小说场景具有戏剧式的能量。论文最后一章,从细节处着手,分析了前人探讨不足的陀思妥耶夫斯基小说中对于道具的运用,在陀思妥耶夫斯基“舞台布景式”的小说中,却不惜笔力,设置一些物件、器具等,使之与人物紧密相依,与故事丝丝入扣,连贯情节,增加悬念,使得小说具有戏剧艺术的表现力。此外,对于国内外研究中出现的将陀氏小说的戏剧化上升到小说诗学本体论的高度,认为小说发展到陀思妥耶夫斯基出现了一次革命,产生了新的艺术模式。这里特别指出,本文所阐述的小说戏剧化并不是将其作为一种新的艺术形态来观照,小说戏剧化不能狭隘地理解为剧本小说这一艺术新样式。由于各自审美规范的制约,小说和戏剧两种艺术之间的渗透与融合,毕竟是有限的,而且是有度的。本论文以陀思妥耶夫斯基小说中表现出的戏剧艺术的效果为基点,对戏剧思想的、戏剧手法成熟而巧妙地运用,使得将其小说具有独特风格与魅力,而且为小说戏剧化的实践提供了新的借鉴方式。