本文从性别视角出发,探讨品特(1930-)剧中女性人物形象的塑造,从而把握品特的女性观。品特剧中的女性人物早已引起了国内外批评家的广泛关注,有人认为品特女性是女权运动的赢家,她们打破了男权社会对女性的边缘化,取得了两百多年来女权运动先辈们所无法企及的成果,但也有评论家称,品特女性并没有摆脱男性的束缚,她们仍然没有卸掉“妻子”和“母亲”这些身份强压到她们身上的重担,仍然在男权框架中苦苦挣扎,试图逃离而不得。　　 通过大量的文本阅读和分析,并结合前人的研究成果,本文作者认为品特女性展现给观众的是一幅胜利者的姿态。她们立足自身,以其阴柔的女性气质为优势,挖掘男性自身和男权框架内部的劣势,摆出一幅安静的、和平的姿态,不显山不露水,利用不易引起男性关注的隐秘策略,以在男权社会扎稳脚跟为基础,步步为营,然后取得一个个胜利。在这一观点的指导下,结合英国评论家和女性主义者露西·伊莉格瑞的模仿说、劳拉·马尔维的凝视说和法国评论家米歇尔·福柯的话语理论,以事实为依托,分析品特戏剧中女性如何在男性社会立足,如何对抗男性压迫,并最终颠覆男权话语。为此,作者将本文分为层层递进的三章:首先,第一章用模仿说分析女性如何伪装自己以便进入男权专制的领域,模仿策略的优势在于它便于隐藏模仿者的真实意图,以其“看似安全”的外表消除对手的警惕性和戒备心理,品特女性巧用此计,在男权框架中占据了一席之地。立足之后,女性与男性对抗就有了可能性,因此第二章将论述女性如何与男性展开对抗,通过消解男性凝视,女性不仅摆脱了男性束缚,并且开始影响男性,可谓在对抗中大获全胜。第三章进一步论述品特的女性如何在舞台上通过展示身体来表现女性话语的优越,最终彻底颠覆了男权话语。　　 品特出生于战乱年代,战争使他品尝了得不到平等的痛苦,这或许是他为什么特别能够体谅女性、关怀女性的原因。他写作的年代又恰逢第二、三次女权运动的高潮时期,这些都促成了品特在描写女性时所表露出来的独特的女性视角。通过对品特三部代表作的研究,本文发现,品特强烈的自由主义思想和超前的女性主义意识使他在作品中塑造出一个个独立自强的女性形象:她们摆出一幅和平的姿态,先跻身于男权社会,然后在对抗中获胜,并最终在颠覆男权中实现完满的自我。透过这些女性人物,读者深切地感受到品特对女性的关怀。