2013年度诺贝尔文学奖的获得者，艾丽丝·门罗（Alice Munro1931-）目前正吸引了广大国内外学者的研究目光。本文将着手于门罗小说中所运用的不同艺术手法研究，研究文本包括其第一部出版的小说集《快乐影子之舞》，以及晚期作品《幸福过了头》。《快乐影子之舞》是门罗最先出版的小说集，代表了门罗早期的创作风格。而门罗封笔作前的作品，《幸福过了头》则是门罗文笔成熟期的代表作。本文将通过这两部短篇小说集的对比，研究其早期与晚期叙事技巧的不同之处，以及这两部作品各具特色的艺术效果。　　导论对作家艾丽丝·门罗进行了简要介绍，总结了门罗作品的研究现状，介绍了叙事学理论，并对文章的内容作了概述。论文核心部分内容分三章：　　第一章从叙事视角的角度分析两部短篇小说叙事策略以及其艺术效果的改变。第一，按照热奈特关于聚焦的理论，《快》主要运用内聚焦，《幸》则主要运用外聚焦。这种聚焦由内而外的变化，使主观视角转化为客观视角。大量的心理描写以及角色的主观感受被抹去，原本直接借此表达的作品主旨也就隐晦起来，内涵延伸。第二，基于热奈特关于视角越界的理论，《快》很少运用视角越界，《幸》大量运用视角越界。此种变化使原本较为单调的叙事视角变得复杂而多元化，从而增加了作品的结构美。　　第二章从叙事声音方面探讨门罗叙事手法的变化。首先，门罗作品中叙事声音的变化趋势是逐渐减弱。这种叙事声音的弱化带来的好处就是，使门罗的作品更加客观更加真实，也更加可信。其次，门罗小说中，作者权威，作者对于叙事声音的干预则经历了一个由显性到隐性的过程。《快》采取了个人型叙事声音，门罗直接获得了作者权威。而在《幸》中，门罗则多采用作者型叙事声音，将作者权威隐匿起来，通过间接，含混的叙事声音委婉地表达想要表达的主题，作品的含蓄性大大深化。　　第三章从叙事时间方面探讨了门罗叙事手法的由简到繁。根据热奈特的理论，一方面，《幸》在时序层面话语顺序与故事顺序倒错有所增加，这也就深刻的反衬了故事中角色错综复杂的内心活动，作品的表现力加强；时距层面门罗对于叙事节奏的把握更上一层楼，原本比较具体化的时间线则艺术化为高度抽象，增加了作品的叙事时间的节奏美，以及故事的戏剧效果。　　本文通过对《快乐影子之舞》和《幸福过了头》的对比，研究其叙事技巧的不同之处，以及由不同叙事技巧带来的不同的艺术效果，不仅为这两部短篇小说集的研究提供了新的视角，而且对于门罗写作风格变化的研究有很大的借鉴意义。