中国仕女人物绘画历史绵长,其发展的过程亦是漫长而曲折的,直到唐代受当时政治、经济、文化的冲击碰撞,仕女画才作为一门独立的绘画被推向了历史人物绘画的主流。仕女画在唐代可谓五彩缤纷,创造出了不同风格美丽的仕女画形象,达到中国传统人物画的鼎盛时期。这也由于唐朝是历史上的最为发达的时期,经济繁荣、政治清明,整个国家从上到下呈现出一种威震四方的大国风范。此时也不再为统治者的封建礼教束缚,开始自由、开放性的发展,开始从真正意义上去关注女性的现实生活和精神世界。仕女画的表现形式和手法也都是举世无双的,真正的做到了形神一体化。唐代仕女画家主要以张萱、周昉为代表,其艺术形式追求的是“秾丽丰肥”唐美人形象,与当时统治者追求宽胖体肥的体形美思想达到契合,同时也充分体现了宫廷女性的大家风范以及大唐蒸蒸日上的政治、经济和文化。本文从唐朝仕女画的发展脉络、特点和审美意趣三个方面探讨了唐朝仕女画的绘画品格、特有的审美韵味和审美构成的成因以及仕女画的成长。从唐代仕女画的作品中可以看出唐仕女画的审美风格是一个浑然天成的发展过程,它顺应时代发展的潮流。初唐时期,仕女画形象仍然沿用魏晋时期的“秀骨清像”的画风,直到盛唐张萱才开启了仕女画的新风尚,仕女画形象丰肌硕体、曲眉丰颊、衣着华丽、气质典雅高贵。中晚唐时期周昉受张萱的影响,在绘画上逐渐形成了“衣裳简劲”、“彩色柔丽”、丰腴健美体态的仕女画风格。而且唐朝的仕女形象都是浓妆艳抹,衣着华丽,妆容和配饰繁多。而且唐代女性的衣饰更是使人耳目一新,在封建社会里女性的地位还是远远低于男性,女性的言谈举止都受到严格的封建礼教压制,但唐代女子在着装方面打破陈规,他们的着装坦胸露乳,而且女子着汉服,穿长裙。唐代是道教和佛教并行发展的社会,女性一般都是男性的附属物,以男性的审美标准趣味来决定。由于唐朝统治者具有胡人的血统,他们生活无拘无束,敢于追求个性和梦想,他们赏识健硕的体魄,思想开放,放松了对女性的思想的囚禁,妇女的地位开始提高,使仕女画得到进一步发展,加上唐朝中期,经济、政治一片繁荣景象,唐统治者用同等的对待汉族和非汉族人民,特别是文化交流,唐代实行对外开放,畅通无阻的丝绸之路,让许多少数民族和外国人蜂拥而至,也为艺术文化增加了色彩,同时也造就了唐朝人民高度的自信心创造了唐朝太平之世。