新生代导演是中国电影发展进程中不可忽视的一个群体,他们是继第五代导演之后在国际上引起广泛关注、获得众多荣誉的中国电影人。与艺术前辈们相比较,新生代导演的电影创作继承了现实主义的纪实传统,他们本着老老实实的艺术态度热情地抒写着客观的世界。在十几年的创作期里,新生代导演逐渐从创作伊始的“个人艺术家”转变为社会现实的思考者、记录者,其电影思路及作品风格都发生了较为明显的流变。本文以贾樟柯及其电影作品为例,试图对新生代导演的电影创作流变进行一次整体的考察。通过与第五代导演的比较研究,梳理了新生代导演的独特与创新之处,突出了其对中国电影发展的历史性贡献。肯定其价值的同时,注重结合新生代导演及其电影作品的现实境遇,总结出一些有益的突破路径,旨在为新生代导演的未来创作提供参照,进而期待他们成为中国当代电影真正的主力军。在对贾樟柯的个案分析中,将其十余年的创作分为两个阶段,即:以“故乡三部曲”为代表的县城影像和以《世界》、《三峡好人》为代表的另类的都市影像,并对具体的文本进行了详尽的阐释。