淮海戏是主要流传于淮海地区的地方小戏,因以板三弦伴奏,又称“三刮调”。其唱腔、剧目、表演形式都体现出淮海地区浓郁的地域文化特色,在彰显地方音乐特点、体现区域语言文化、继承传统民俗民风等方面,淮海戏有着不可替代的重要作用。淮海戏主腔历经了“两定一转”三个发展阶段,即男女主腔的两次确定以及主腔由以曲牌为主向板腔为主的转变。其声腔主要可分为基本腔、辅助腔和色彩性唱腔三类,主腔确定后,又加入板式变化发展出同一腔源的多种板式唱腔,其组腔手段相当灵活、多样,既有曲调联缀的,又有板式变化的,还有曲调联缀与板式变化相结合的,乃至于吸收新的作曲手法创作的,使唱腔的表现力得到了很大的提高,这是在曲牌结构基础上的进一步板腔化。然而,淮海戏只是兼具曲牌和板式的综合体,并非严格意义上的曲牌体或板腔体。此外,当地的民风民俗以及与观众的良性互动是地方小戏赖以生存的土壤,声腔包含的不仅仅是唱腔,更是当地民众的集体记忆与审美取向。淮海戏声腔纯粹在本地民间音乐土壤上生长的为数不多,即使有些土生土长的声腔,也是融合了多种元素逐渐发展而来的,像这样融合了板式与曲牌,却又不完全照搬的综合形式正是当下大部分地方小戏的缩影。因而,对淮海戏声腔的解析又在独特性中多了一份普遍性。