随着科技的进步,音乐市场呈现出多样化的趋势:后摇、朋克、雷鬼、爵士嘻哈、电子乐等多种小众音乐逐渐走进人们的视野,为我们的音乐艺术欣赏提供了更多可选择的类型。然而,音乐形式日新月异,不免伴随着对著作权法的挑战。其中,在先音乐作品权利人与“重混”音乐人之间权益的冲突显得尤其明显。很多的“重混”音乐人在没有获得原权利人授权的情况下使用他人作品用于商业创作,虽然权利人多以“默示许可”的态度对待“重混”音乐人的使用行为,但是随着“重混音乐”的商业化与规模化发展,“重混音乐”市场的盈利数额与日俱增,而我国著作权法却没有相对应的保护与规制措施,使得“重混音乐”创作沦为灰色地带。在各国的著作权立法例中,通常会认定“重混行为”属于合理使用,以此平衡二者之间的矛盾。在我国也不应例外,尤其是著作权法如何利用合理使用原则来平衡公共利益和著作权人之间的合法权益就显得尤为关键。在“重混音乐作品”的著作权问题研究上,应当以“重混音乐作品”为研究对象,通过比较研究法,对比分析其与“演绎作品”、“汇编作品”、“戏仿作品”之间的关系及区别,将其定义为广义上的“演绎作品”。并且,以《灰色专辑》侵权案为例,探究商业性质的“重混音乐作品”通常面临的侵权风险,包括著作财产权与著作人身权,进而可以得出在“重混音乐作品”合法性认定中急需解决的问题,即是否需经在先作品权利人的许可进行二次创作;是否商业性质的“重混音乐”创作行为均为侵权行为;以及如何完善我国合理使用原则从而规范“重混音乐”创作行为。对比研究国际上各国对“重混音乐作品”的合法性认定的立场与司法现状,从中获取我国建立“重混音乐”保护制度的借鉴之处。在此基础上,通过引入美国判例法的“四要素判断法”和“转换性使用”,建立利用合理使用原则对“重混音乐作品”进行规制的著作权架构;在立法上确立“编曲权”以及“重混权”,将“编曲作品”以及“重混作品”作为独立作品进行保护;引入并结合我国音乐市场发展现状改进“知识共享协议模式”,将使用在先作品进行二次创作的行为规范化。希望通过针对“重混音乐作品”的研究,可以在保护与规制新音乐形式的问题上提出一些建议,从而促进我国音乐市场的繁荣发展。