东巴绘画作为纳西族东巴艺术的奇葩,雪域高原的明珠,正在被一浪高过一浪的纳西学热潮推涌而来。我们在接受东巴绘画的视觉感受和心灵撞击的同时,也有部分人为东巴绘画的内涵、形式、意义等感到迷惑和神秘。目前,在正逢对东巴绘画研究还处于起步阶段的研究环境下,本文通过对本民族东巴绘画研究领域的整体把握,对前人研究著述的研读,接触和总结研究大量东巴绘画作品的基础上,对纳西族东巴绘画的形式语言进行探索。首先,笔者就前人对东巴绘画的研究情况,主要是对有关艺术理论研究和绘画形式研究两个方面进行梳理,考察了纳西族“以大为美”和具有独特的色彩观两个审美特点,并对东巴绘画中的木牌画、纸牌画、经文画,卷轴画四个最主要的类型进行了详细评述。其次,从东巴绘画最常见的几种构图方法,即风俗画构图,中心式构图和对称式构图；从纳西族东巴绘画色彩基本原理,即色彩与感觉、色彩的情感与象征、色彩的对比与调和,色彩的均衡、呼应、层次；以及从纳西族东巴画主要的类型,即纸牌画、卷轴画、经文画中的线条等形式方面进行深入分析。抓住东巴绘画类型中最具特性的形式要素及独特性。最后,通过解析得出东巴绘画在形式特点方面具有：文化、民族审美、风格手法等方面的整一性特点；囊括理想化的非现实世界、主观想象、情感性的表现性特点；对现实生活、历史、绘制规范的再现性特点；构图、造型、色彩等方面所蕴含的象征性特点；在透视、造型、色彩等方面表现出的平面性特点。文章结尾,对东巴绘画未来的发展走向简略地进行了展望。