近年来,内地百花齐放的文化格局为中国电影市场打造了一个更广大的平台,电影市场的接受程度越来越高,电影的创作手法也愈加多样化。在众多电影题材中,一些导演把注意力转移到了女性这一主题上,以各自的拍摄风格和特色去展现女性群体的生活。我国女性导演数量并不多,但每位女性导演的独特个性足以让她们在电影圈中撑起一片天地,李玉便是其中一位。从2001年执导第一部剧情片《今年夏天》开始,至今李玉共执导六部电影,其余五部为《红颜》(2005)、《迷失北京》(2007)、《观音山》(2010)、《二次曝光》(2012)和《万物生长》(2015)。这六部电影的共性在于创造出了个性鲜明却命运坎坷的女性角色,李玉的电影因为较强的女性主义色彩引起广大电影评论家的注意。目前国内对于李玉电影的研究大多是从女性主义的大方向展开的,还有一些关注到了李玉电影的拍摄风格和美学意象。本文拟从近年来颇受关注的女性主义地理学理论为视角,分析李玉电影中不同女性角色的人物形象及生存空间。为此,本文的写作思路如下。第一章为绪论,主要针对本文的研究意义、研究现状、研究方法进行概述,在研究现状中对李玉电影、女性主义地理学以及电影空间叙事学的研究现状都做出了梳理,对本文的研究对象,理论工具以及论证方法均做了大致介绍。第二章详细阐释了女性意识与空间建构,电影空间与空间叙事的概念,将性别、空间、叙事三者之间建立关联性,厘清三者之间的关联性,对于理解电影空间展现出的性别属性,并由此分析影片中女性角色的生存空间具有极大的意义。第三章以李玉电影为研究对象,分别从生活在都市和城镇中的女性展开论述,分析社会空间对于女性的规训与束缚。第四章同样以李玉电影为研究对象,以家庭空间中的女性为切入点,分为两部分展开论述,在第一部分家庭居住空间中,分别从浴室、卧室、厨房三类空间入手,分析电影中家庭居住空间所呈现的性别属性以及对女性角色在其中的生活状态的影响,从而反观女性群体在家庭居住空间中的焦虑与不安;在第二部分家庭伦理空间中,则主要论述李玉电影中的“失父”语境与女性主体性的再现。第五章以女性自我救赎文化为理论支撑,从李玉电影中女性角色出走和死亡的两种常见结局来反思女性群体在生活空间中进行性别抵抗的未来之路。结语部分总结全文,首先概括了李玉本人对于自己被冠上“女性主义导演”这个标签的看法,其次概述了李玉电影对于女性主义电影领域的突出贡献,最后引出对于中国当代电影如何能够在空间叙事中更多地关注女性群体的现实处境和精神世界的思考,从而进一步推动中国女性电影事业的发展。