纪录是影视的血脉。电影创始人卢米埃尔兄弟在1895年12月28日与法国巴黎的一家地下咖啡馆内首次公开放映的影片，就是对他们身边生活的实录。虽然“纪录片”这个名词，是在30年后由英国人约翰·格里尔逊创造出的，但是纪实主义自电影诞生时起，便如一条绵延不断的河流，始终贯穿于影视艺术的历史之中，并且对其发展有着巨大的影响。纪录片在中国电视发展中同样占有重要的地位。纪录片与新闻片是中国电视创建初期的两种重要的类型，而且中国电视经历了长达20年的“新闻纪录片时代”。但是，随着新闻改革的逐步推进，纪录片的发展慢慢落后于新闻片，而且也慢慢丢失了其主导地位。正是纪录片在电视节目中没有得到应有的地位与发展的因素，促使了中央电视台在2011年1月1日开播了纪录频道，也使得纪录片又重新回到了大众的视野中。本文所引用的实例纪录片《鸭绿江》，正是于2011年5月在央视纪录片频道播出的。随着技术的发展与理念的演化，纪录片创作也逐渐走向了大制作，人们对于纪录片影像的把握又有了新的认识，越来越多的三维技术应用开始进入到大制作的纪录片中，场面的恢弘程度已经达到相当高的程度，可以说三维技术的应用成为大制作纪录片拍摄的一个强有力的工具。但是人们在沉醉于三维技术给我们带来视觉上的享受同时，却没有对于当代或者是时下纪录片的影像艺术特色进行总结与归纳，并且在当代纪录片给我们带来的视觉盛筵之后，纪录片本身所承载的文化内涵又到哪里去了呢？纪录片《鸭绿江》可以说是现代影像艺术与文化内涵很好的结合，是一部具有我国当代电视艺术特质的代表性作品。本文通过大量的文献阅读以及认真探究，对纪录片《鸭绿江》进行了深度剖析，并通过这部代表性的作品拓展了对中国当代纪录片影像的艺术特色及其文化内涵的深入思考，其目的是从理论上对中国当代电视纪录片的阶段性发展进行归纳和总结。