电影在技术革新和创作思潮的双重推动下光彩四溢，它既是一种工业现象，又是一种艺术表达，而且还以其存在成为返观创作者思想和社会文化的一种缩影，更是传递着一个时代的精神文化。　　“第六代”导演想表达亲身体验过的事情或是自己亲眼看见过的事实，所以他们的电影内容很真实很坦白，在他们的电影里体现出来的都是真实的中国当代社会。“第六代”导演从中国现在城市社会矛盾和人际关系中找出发生的纠结，从而进行批判。因为飞速发展的商业化和世界化产生了新的价值，他们在电影中通过描写传统伦理和现代价值之间的纠结体现出中国风貌。虽然“第六代”导演的作品在叙事策略上跟观众心理期望值要求的还有一定距离，但由于他们追求讲事实的风格，也注重生活化的元素。所以作品具备了真实和自然的两大特征。　　张扬作为第六代导演群体中的一员主将，他以独特的创作风格在新生代导演群体中占有重要的地位。与其他第六代导演选择艺术化作为自己的主攻路线不同的是，张扬从执导开始，就将摄像机的镜头对准了寻常大众，他以反映普通老百姓的生活、贴近大众的创作路线为主要创作风格。　　本论文共分三大部分，通过对部分代表作品的剖析，阐述张扬的电影艺术:第一部分从弗洛伊德的精神分析学角度（包括精神层次的理论，人格结构的理论等方面加以分析），主要针对《无人驾驶》当中人性的欲望，冲动和判断，《昨天》当中对主人公的自我救赎的分析，并从精神文化和心理变化的角度对《向日葵》、《昨天》中父辈与子辈的矛盾冲突以及他们背后所暗含的文化冲突进行分析。从某种程度上来说，也正是人类共性的心理情结所致。　　第二部分中，主要运用结构主义叙事学加以论证。具体包括，碎片化叙事、多线叙事、项链式叙事来分析《爱情麻辣烫》、《无人驾驶》当中的叙事结构。　　第三部分中主要是从电影视听语言方面加以分析。包括从色彩与声音的运用。通过音乐的不同反映出都市小人物不同的心理以及他们对生活的诠释。在色彩应用方面，张扬运用了独特的色彩搭配，从人物的服装搭配展现出人物内心的活动。　　通过对张扬导演的创作技巧和风格的剖析，显现出他在第六代导演里的独树一帜。